Два убийства на вилле «Нескучная жизнь» - Агранянц Олег (книга регистрации .TXT, .FB2) 📗

— Не смеши меня! У Кубика роман с женой Морковки! Исключено. Кубик девочек не любил.

— Никогда бы не подумал!

— А вот Леонард человек богатый, мог заплатить. И Кубика, как говорят в сериалах, замочили.

— Причем, в самом прямом смысле, — уточнил я.

Ада продолжала:

— Все опасные свидетели убраны, и они с Вильмой могут жить спокойно, у них двое детей.

— В сериалах это называется «концы зачищены». Но потом… Впрочем, в нашей истории «потом» не будет.

— Не будет, — согласилась Ада. — История закрыта. Ну да ладно. Это прошлое, забытое прошлое. А настоящее… Я прочла сценарий. Там для тебя очень хорошая роль. Выдам тайну. Елена предложит тебе жить у нее на вилле. Сразу скажу: по сравнению с ее виллой моя — просто «Хижина дяди Тома». Соглашайся.

— Это совет или предупреждение?

— Там такая веранда! Такой зал! Такая спальня! Такая кровать!

— Кровать — это всегда серьезно. Когда я играл Антония в «Антонии и Клеопатре», Клеопатру играла наша заслуженная артистка Вера Пантелеевна Елизарова. Когда я облокотился о кровать, где уже лежала Вера Пантелеевна, кровать сломалась. Вера Пантелеевна выскочила, сверху рубашка разорвалась, и она оказалась голой до пояса, зато снизу — джинсы и сапожки. Она отдавила себе ногу и начала носиться по сцене с воплями и с нехорошими словами, до пояса голая, поистине царские груди — в разные стороны, как маятники, джинсы с заплатками на коленях, сапожки на высоких каблуках и на голове корона. Публика сначала не поняла, что случилось, а потом начала хохотать. Закрыли занавес. Дежурный режиссер врезал ей оплеуху, чем привел ее в рабочее состояние. Заложили ее снова в кровать и открыли занавес. Доиграли без проблем.

— Пример поняла. Царские груди в разные стороны, как маятники, тебя не очень впечатляют. Но ты держись. А то так и проживешь до пенсии без Пятницы.

Я расплатился. Мы встали. Подбежала Оля.

— Кузьма Платонович, автограф для моей бабушки. Она от вас в восторге. Скажите, у вас все по-настоящему, когда вы в кровати с Недобитовой? Она такая красивая!

— Юля Недобитова — наша гордость. Роксана. Дездемона. Лет пятнадцать назад мы ставили авангардистский вариант «Ромео и Джульетты». Какая она была Джульетта! Хрупкая! Застенчивая! Робкая!

— Как будет называться ваш новый сериал?

— «Кот Кузьма и лиса Ада».

Оля была разочарована:

— Это будет сериал для детей?

— Это будет сериал для взрослых. Там будет много эротики. Очень много эротики.

— С Недобитовой?

— А как же без нее!

— Вот это жизнь!

На прощанье Ада сказала мне:

— А ты точно проживешь до пенсии без Пятницы.

35. Неожиданный поворот

Вильма пришла ко мне в комнату поздно вечером на второй день нашего знакомства. Я уже разделся и лежал в кровати.

— Я хочу сказать тебе очень важную вещь. Но ты должен дать слово, что будешь молчать.

— Буду молчать как рыба. Но если ты разденешься и ляжешь рядом, моя рыба будет еще молчаливей.

— Не опережай события. Вылезай из-под одеяла и слушай.

Я вылез и приготовился слушать.

— Я тебе говорила, что Ада и Дина ждут художника, который должен оценить копии картин, находящихся у Ады, как подлинные, чтобы потом они смогли их передать в музей, а подлинные — продать.

— Так оно и есть, — подтвердил я. — И пока с работой мошенника я успешно справляюсь.

— Справляешься. И я хочу, чтобы ты справился еще лучше.

— Если надо кого-нибудь рисовать, я готов попробовать нарисовать тебя. Но для этого тебе придется раздеться.

— Не опережай события. Тебе не надо никого рисовать. Тебе надо будет найти одну картину в запаснике у Ады. Когда ты согласился выдавать себя за художника, я обрадовалась. Для них ты художник, и тебя будут пускать в подвал. Ты уже был в подвале?

— Да, один раз. Там столько картин. Но если нужно, я найду пару картин Рембрандта.

— Рембрандта не надо. Надо найти картину Дали «Ожидание у моря».

— Откуда она там? — удивился я.

— После войны муж Ады, художник Оскар Варме, работал в комиссии по возвращению ценностей, захваченных немцами. И нашел картину Дали. В отличие от других членов комиссии, он понял, что она представляет ценность, и спрятал ее.

— И она сейчас в подвале?

— Да.

— Ада об этом знает?

— Нет.

— Тогда пойдем и возьмем. Только сначала давай полежим немного. Полежим и в подвал.

— Найти картину в подвале — задача не из простых. Мы уже ее искали и найти не смогли.

— Кто искал?

— У нас здесь на вилле есть свой человек.

Я пересчитал всех людей, которые находятся на вилле. Вычислить «своего человека» было нетрудно.

— Неужели Лимона?

— Лимона. Ада дает ей ключи, а та убирается в подвале. Она говорит, что там так много картин, что отыскать нужную трудно.

— Я справлюсь с задачей лучше. Во-первых, потому, что я очень талантливый. А во-вторых, Ада считает, что я художник, и даст мне ключи от подвала без лишних вопросов.

— В любое время может приехать настоящий художник. Его пустят в запасник, и он может найти картину.

— Надо торопиться.

— Надо. Будешь искать вот это.

Она вынула из кармана листок, на котором было нарисовано нечто невообразимое, и протянула мне.

— Это и есть картина? — удивился я.

Вильма покачала головой:

— Дали!

Я повертел листок с картиной:

— Найти такое! Трудно.

— Трудно, — согласилась Вильма, — но ты должен найти. И найти раньше, чем приедет художник. Спрячь этот листок подальше.

Я поискал, куда спрятать, потом обратил внимание на висевший в гардеробе мой замечательный белый костюм и спрятал листок в грудной карман.

— А как ты потом продашь картину?

— У нас есть люди, которые смогут это сделать.

— Вас много?

— Ты будешь иметь дело только со мной. Почему ты не спрашиваешь, какой будет твоя доля?

— Никакой. Если мама узнает, что я продаю ворованные картины, она меня пошлет продавать холодильники эскимосам. А я даже ей не рассказал, что должен изображать мошенника, оценивающего копии как подлинники.

— И хорошо, что не рассказал. Забудь про это. Нам совершенно безразлично, копии это или подлинники. Абсолютно безразлично.

— Понятно, но есть вопросы… Точнее, вопрос. Что произошло вчера? Кто-то на тебя напал, открылись стены. Какая-то чепуха.

— Никто на меня не напал.

— Тогда зачем?

— Нужно было, чтобы Кубик получил разрешение осмотреть весь дом. И подвал тоже.

— Кубик с вами?

— Он мой руководитель.

— И первое нападение на Лимону тоже для того, чтобы Кубик мог осматривать дом?

— Да. Лимона отлично справилась.

— Кубик — твой руководитель и ничего больше?

— Абсолютно.

— Это меня успокаивает. Я так много пережил за последний час, что мне срочно нужен отдых и нужен кто-то, кто бы меня утешил.

На этот раз моя просьба была удовлетворена.

36. Блюда из трески

Потом произошло непредвиденное.

Приехал художник. Мы с Вильмой пытались помешать ему встретиться с Адой. Вильма облила его горчицей, но он упорно пытался пройти на виллу. Я дал ему свой белый костюм, и мы его напоили.

Потом приехала министерша. Оказалось, она в лицо знает художника! И мне пришлось признать, что на нем мой костюм. Он, естественно, подтвердил и начал вынимать бумаги из карманов:

— Это не мое. И это не мое. Я не знаю, что это такое. А это интересно.

И уставился на наш листок с рисунком картины Дали:

— Дали. А может, и не Дали.

Как я мог забыть, что положил рисунок Дали в карман моего пиджака! Я было ринулся к нему, но Вильма меня остановила:

— Не акцентируй внимание.

Художник вернул мне листок:

— Вы собираете репродукции Дали?

— Собираю, — смиренно ответил я.

— У вас хороший вкус, — похвалил меня художник.