Мальчик на главную роль - Михайловская Кира Николаевна (серии книг читать бесплатно TXT) 📗
— У меня фоны.
— Вот и хорошо! — обрадовался Олег. — Ты фоны с утра снимешь и как раз к двум часам подгребёшь к нам.
— Очень ты хорошо распорядился, — сказал я.
— Да уж как-нибудь. Что-что, а распорядиться мы можем. Ты хоть бы у меня про температуру спросил.
— У тебя и температура есть?
— У меня всё есть. Вот только грелки электрической нету. Ты достать не можешь, у тебя в аптеке никто не работает?
Грелки я достать не мог, но зато мог заменить Олега на съёмке.
Олег Кротов снимал фильм «Арена» со знаменитыми цирковыми укротителями Владиславскими в главных ролях. Вернее, снималась в фильме одна лишь Валерия, красивая, энергичная, молодая женщина. Брат её, Виктор, не был в кадре, хоть и делал основную часть работы и готовил зверей к съёмке. Валерию и Виктора Владиславских хорошо знали в студии. «Арена» был не первый фильм с их участием. Конечно, лишний раз встречаться с режиссёром Грановским желания у меня не было, но ведь, наверное, именно из-за Грановского и беспокоился Олег Кротов. Если ассистент плохо снимет сцену, Грановский снимет с ассистента голову, проговорив: «Не так вше это виделось, не так!» Ведь не может быть, чтобы молодой ассистент Жора видел так же, как маститый Грановский. Вот почему мне надо обязательно присутствовать на съёмке «Арены».
С утра отправился снимать фоны к нашему фильму. Фоны города снимались с движения. Потом на них будут впечатаны титры фильма.
Я удивился, увидев, что за рулём открытой машины сидит Михаил Иванович.
— Что это ты, Михаил Иванович, автомобиль сменил?
— Это не я его, а он меня сменил. Он, видишь ли, хоть и докондыбал в прошлый-то раз, а всё же в ремонт попросился. Куда путь держим? В каком направлении?
Я объяснил Михаилу Ивановичу маршрут.
— А мальчонка ваш с нами не едет?
Не думал я посвящать Михаила Ивановича во все подробности Алёшиной жизни, но так получилось, что начавшийся этим, вопросом разговор об Алёше заводил нас всё глубже и глубже. Михаил Иванович сокрушался, качал головой и сказал в конце концов:
— Я ведь понял, что с отцом его дело неладное. Но, думаю, никто про это не знает — и слава богу! Покачнулся, думаю, а выпрямится и будет как все! А вот что он права потерял — про это я не знал. Но ведь права-то потерять — это ещё не совесть потерять. Быть того не может, чтобы в нём совести не осталось. Не похож он на такого. А что его в парк не взяли, так это и к лучшему. Я Кривохатько знаю, он бы его съел с костями и не подавился. Вот если его к нам, в гараж, пристроить… Сначала-то на самую незнаменателькую работу, а там, глядишь, и вернулся бы человек к своему дачу. Как ты про это думаешь, Владимир Александрович?
Когда мы возвращались со съёмки, Михаил Иванович напомнил мне о Павле Андреевиче:
— Если ты, Владимир Александрович, возражать не будешь, я поговорю с нашим начальником насчёт того дела.
Про то, что Павел Андреевич вот уже несколько дней как исчез, я не сказал ни слова.
В павильон, где снимался фильм, я пришёл с некоторым опозданием. Увидев меня, оператор Жора обрадовался.
— Где же аппарат? — спросил я.
— Вон, в клетке, — засмеялся Жора.
На манеже, внутри вольера, и вправду стояла клетка с аппаратом. Клетка была вместительной, и в ней, кроме аппарата, могло находиться два человека.
— Выходит, оператор в клетке, а звери на свободе? Ну что ж, полезем в клетку, раз такое дело.
До моего прихода Жора успел всё установить. Небольшой полукруглый помост возвышался посреди манежа.
— Помост соответствует четырём лежащим тиграм, — сказал художник Женя, когда я приблизился к аппарату.
Я взглянул в лупу, чтобы проверить, каким получается кадр. Перед аппаратом была установлена чёрная заслонка — кашета, точно прикрывавшая помост, так что в кадре он не был виден. При первой съёмке эта часть кадра останется неэкспонированной.
Павильон заполнялся участниками массовки. Кто смущённо, с робостью непосвящённого, а кто — смело переговариваясь и даже как-то выставляя себя напоказ, появлялся в павильоне. Входили дамы в страусовых перьях, гимназисты, туго, как муравьи, перетянутые в талии, мужчины в цилиндрах, с накладными усами, нарумяненные девушки в коротких шубах. Все они будут изображать зрителей, будут смеяться, ахать, аплодировать и томиться в перерыве между съёмками.
— Ну что же, всё в порядке, — сказал я Жоре.
Грановский, как видно, знал, что сегодня я заменю Кротова. Он улыбался, тряс мне руку и повторял:
— Рад. Очень рад.
Валерия Владиславская гарцевала на чёрном жеребце. Сверкал её белый с золотом костюм.
Униформисты сделали проходы с двух противоположных сторон вольера и раздвинули бортики арены. Валерия слегка пришпорила лошадь, и та, сделав небольшой разбег, легко перепрыгнула через помост. Валерия вернула её на прежнее место.
— Можем снимать? — спросил Грановский.
— Попробуем, — сказала Валерия.
Мы сняли пять дублей подряд. Всё время я наблюдал за кадром в лупу киноаппарата. Каждый раз лошадь в плавном прыжке точно и легко проносилась над помостом, прикрытым чёрной кашетой. Во время следующей съёмки на этом месте, прикрытом кашетой, будут сидеть тигры, и в фильме лошадь будет пролетать не над голым помостом, а над свирепыми хищниками.
— Прошу всех зрителей покинуть павильон! — скомандовал ассистент режиссёра.
Мы с Жорой убрали кашету, заслонившую нижнюю часть кадра, а другой кашетой прикрыли верхнюю часть, уже отснятую. Женя Кулагин распорядился вынести помост, и в павильон начали вкатывать клетки с тиграми. Теперь всем распоряжался Виктор Владиславский. Он обошёл вокруг вольера, проверил, не расходятся ли где звенья решётки.
— Закрывайтесь! — крикнул он мне и Жоре.
Жора прикрыл дверь нашей клетки и задвинул засов. Владиславский вышел на манеж и стал рядом с нашей клеткой. В руках он держал хлыст.
— Давайте! — крикнул он ассистентам.
Одна за другой подкатывались клетки к проходу, решётки приподымались, и тигры выбегали на манеж. Хоть нас и отделяли от тигров толстые прутья решётки, всё же нам было не по себе.
— Я бы предпочёл, — сказал я, — чтобы там бегал Грановский.
— Нет, лучше тигры, — сказал Жора. — Смотрите, какие симпатичные существа. Полны добродушия.
Виктор Владиславский, пощёлкивая бичом, усаживал тигров на тумбы.
— А куда им предстоит лечь? — спросил он.
Я заглянул в аппарат и принялся объяснять Виктору, как должны лежать звери. Я никак не думал, что звери окажутся такими сообразительными артистами. Не успел я закончить объяснения, Виктор щёлкнул бичом, крикнул: «Ложись!» — и четверо тигров спрыгнули и улеглись точно на том месте, которое я указал Виктору.
— Как? — спросил он.
— Хорошо бы немного левей, а то справа один тигр режется.
Виктор подошёл к тиграм и, ухватившись за хвосты, принялся передвигать их в сторону. Тигры огрызались, но терпели.
— Ну что, разве я не говорил, что вполне добродушные твари? Попробовали бы вы Грановского за хвост потаскать!
— Теперь хорошо! — крикнул я. — Так оставить!.. Плёнку назад в исходное положение открутил? — спросил я у Жоры и, заметив, как он обиженно дёрнул плечами, добавил: — Не обижайся. Со мной случалось: забывал.
— Владимир Александрович! — окликнул кто-то меня.
Я оглянулся и увидел за вольером помрежа Валечку.
— Вас к телефону.
— Не могу выйти, хищники съедят… Так и скажите.
— Из милиции звонят.
Из милиции могли звонить только по поводу Алёшиного отца.
— Пусть оставят номер телефона. Как освобожусь, позвоню.
— Долго им сидеть? — спросил Виктор Владиславский.
— Будем снимать! — крикнул Грановский, появившийся на площадке.
Когда кадр был снят, я позвонил по телефону.
— Нашёлся ваш подопечный. Жив-здоров. Задержан за сопротивление органам власти.
— Я могу приехать и разобраться на месте?
— Приезжайте!
На той же машине, на которой утром мы с Михаилом Ивановичем объезжали город, теперь мы отправились в милицию.
