Вячеслав Тихонов(Тот, который остался!) - Захарчук Михаил (читать полную версию книги txt) 📗
В высшей степени примечательно то обстоятельство, что никто из перечисленных актеров в дальнейшем не потерялся. Даже Борис Савченко, мельком сыгравший в крохотном эпизоде, которому справочники и названия-то отдельного не дали, стал впоследствии большим актером и даже возглавлял некоторое время Союз кинематографистов Украины. Естественно, что новая власть сняла его с заслуженной должности. Она пытается вытравить из памяти украинцев всю славу советского кино.
Теперь несколько слов о сюжете фильма «На семи ветрах».
Светлана Ивашова едет из Владивостока через всю страну к любимому человеку. В дороге узнает, что началась война. С большим опозданием она все-таки добирается до нужного города, но своего жениха Игоря там уже не застает. После длительных перипетий девушка оседает в большом пустующем двухэтажном доме на пересечении фронтовых дорог, словно на семи ветрах. Она остается там, чтобы продолжать жить, верить и ждать.
Вскоре в этом доме сначала размещается редакция фронтовой газеты, затем — госпиталь. И наконец война вплотную подступает к его задымленным стенам. Светлана становится бойцом. Но неужели огненные фронтовые смерчи уничтожат этот удивительный очаг? Тем более что идут последние кадры фильма.
Только вдруг отрывистой трелью звучит звонок в дверь. Как между влюбленными когда-то и было условлено: три коротких, один длинный. Мы уже не видим, встречает ли Светлана своего любимого, которому сохранила верность, или нет. Но по пронзительной игре Лужиной понимаем: должна встретить!
В этом фильме две главные роли — у Ларисы Лужиной и Вячеслава Тихонова. Однако, если биография Светланы Андреевны Ивашовой прописана в сценарии объемно, подробно, с мельчайшими нюансами, то капитану Вячеславу Павловичу Суздалеву по большому счету и играть-то нечего. Да, он способный журналист фронтовой газеты и в будущем, возможно, добьется немалых успехов на профессиональной ниве. К тому же красивый, подтянутый, уверенный в себе и своей неотразимости.
Такой мужчина наверняка должен был добиться взаимности, любви этой замечательной девушки. Только этого не случается. Большей части советских зрительниц было явно невдомек, почему героиня Ларисы Лужиной отказала красавцу военному, такому щеголеватому, но на поверку оказавшемуся по-детски трепетным и достаточно беззащитным перед настоящим чувством.
Ответ заключен во всем содержании самой картины. Жениха Светланы нам так и не показали. Но все равно трудно себе представить, чтобы он мог соперничать с героем Тихонова. Так это и не важно. Куда ценнее нам, зрителям, осознавать и понимать, что никакие военные лихолетья, нечеловеческие испытания, как бы мы теперь сказали, сексуальные соблазны не способны были поколебать высоких и светлых любовных чувств Светланы Ивашовой. Мы и победили в той страшной войне потому, что умели так сильно, беззаветно любить. Вот почему этот простецкий вроде бы фильм стал настоящим гимном верным невестам и женам, дожидающимся с войны своих любимых.
В конце шестидесятых «На семи ветрах» запретили к показу. Было у нас такое время, когда фильмы, в которых участвовали актеры, покинувшие Советский Союз, изымались из проката. В данном случае причиной запрета стал соавтор сценария и автор текстов песни Александр Галич. Потом его фамилию просто вычеркнули из титров, а ленту вернули на экраны. То же самое было проделано и с фамилией Савелия Крамарова. Он сыграл в двух эпизодах и произнес фразу, ставшую афористичной: «Пристукнуть бы тебя по законам военного времени — и точка».
Изначально на роль исполнительницы главной роли Ростоцкий планировал свою жену Нину Меньшикову, но Сергей Герасимов ознакомился со сценарием, проникся его особым лиризмом и настоятельно посоветовал Станиславу Иосифовичу взять Ларису Лужину. Она куда более соответствовала образу главной героини.
Только ее пробы режиссеру не понравились.
Он показал отснятый фрагмент Герасимову, а тот заявил:
«Стасик, извини меня, пожалуйста, это только ты виноват, что у нее не получается, а не она. Ты режиссер, а это еще — мягкая глина. Ты, как скульптор, должен лепить из нее скульптуру, создавать, помогать создавать этот образ. Это твоя забота. Но, поверь мне, это в конечном итоге будет и твоей победой».
Лариса Анатольевна до «Семи ветров» уже снялась в пяти фильмах. В том числе в таких нашумевших, как «Человек не сдается», «Приключения Кроша» и «Человек идет за солнцем». Но в фильме Ростоцкого Лужина, что называется, превзошла саму себя. Она работала истово и самоотверженно.
По сценарию в одном из кадров главная героиня должна раздеваться, чтобы умыться в бочке с водой. По тем временам двадцатидвухлетняя актриса, естественно, застеснялась обнажаться, и вместо нее режиссер предложил снять дублершу. Увидев девушку другой комплекции, Лариса Лужина тут же стала раздеваться.
Станислав Ростоцкий слыл большим докой по умению подбирать для своих съемок красивых и точно соответствующих нужным образам актрис. Однажды он увидел Клару Лучко в белом халате. Та навещала подругу в больнице. Режиссер предложил ей небольшую роль военного хирурга.
Я уже говорил, что с Кларой Степановной меня связывала многолетняя дружба.
Она рассказывала:
«Дал мне Станислав Иосифович сценарий. Так я еле разыскала там реплики своей предполагаемой героини. Позвонила Ростоцкому, чтобы отказаться. Тем более что мне как раз тогда предложили приличную роль в Театре актера. А он говорит, хорошо, мол, давайте встретимся в вашем театре и обо всем поговорим. Думаю, о чем это он собирается со мной говорить, коли я решила отказаться от той крохотной роли.
Но мы все же встретились, и Станислав стал рассказывать о своем будущем фильме. Вы не поверите, Миша, даже куплет из вальса спел. Мы были с ним знакомы шапочно, а тогда поговорили, и мне показалось, что уже сто лет друг друга знаем.
Словом, уговорил меня Ростоцкий, и я стала сниматься. И вот, честное слово, возблагодарила судьбу за то, что она дала мне такую замечательную возможность сыграть в таком замечательном фильме. С тех пор и со Славой Тихоновым я подружилась. А Лариса Лужина стала мне как младшая сестра. До фильма мы никогда с ней не встречались».
Фильм «На семи ветрах» вышел на экраны СССР 8 мая 1962 года. В тот же год стал лидером проката. Его посмотрели 27 миллионов зрителей.
А в Миллениум, за год до смерти, Ростоцкий случайно встретил Лужину в Доме кино и сказал ей:
«Недавно видел один очень интересный фильм. «На семи ветрах» называется. Знаешь, Лариса, очень недурственная картина. И с каждым годом все лучше становится».
МГНОВЕНИЕ ШЕСТОЕ
«Оптимистическая трагедия» — наилучшее воплощение революционной эпопеи
«Наилучшее воплощение революционной эпопеи» — это отнюдь не авторское определение. Именно так назывался приз XVI Каннского кинофестиваля 1963 года, которого удостоился советский широкоформатный художественный черно-белый фильм киностудии «Мосфильм» «Оптимистическая трагедия», экранизация одноименной пьесы Всеволода Вишневского.
Это был лучший советский фильм того самого года. Его посмотрели 46 миллионов зрителей. Исполнительницу главной роли Маргариту Володину журнал «Советский экран» назвал лучшей актрисой года. Режиссер-постановщик картины, одновременно сценарист вместе с Софьей Вишневецкой — Самсон Самсонов. На его счету более двух десятков фильмов, в том числе «Попрыгунья», «Огненные версты», «Три сестры», «Много шума из ничего», «Одиноким предоставляется общежитие». Но «Оптимистическая трагедия», конечно же, является высшим творческим достижением Самсона Иосифовича.
Начало Гражданской войны в России. На военный корабль «Громобой», в экипаже которого властвуют матросы-анархисты, от ЦК партии большевиков назначена женщина-комиссар (Маргарита Володина). Верховодит в экипаже анархист Вожак (Борис Андреев). Комиссару поручено переформировать морской отряд в Первый матросский полк. Из оставшихся на корабле офицеров лейтенант Беринг (Всеволод Сафонов), служивший еще на царском флоте, на броненосце «Император Павел I», должен стать командиром и вместе с присланным комиссаром повести полк на фронт в район Черного моря.
