Вячеслав Тихонов(Тот, который остался!) - Захарчук Михаил (читать полную версию книги txt) 📗
Тем не менее берусь утверждать, что мы, съемочная группа, рассматривали войну как историю, как частичку нашей биографии. И для меня было чрезвычайно важно, что в этой страничке так много героического. Что на войне раскрывались прекрасные черты советского человека. Что после этой войны наша страна, наше общество вышли более закаленными, более объединенными, и весь мир увидел, что советский человек способен на очень большие дела и в мирное время, и во время войны.
Пять долгих лет Великой Отечественной мой герой Млынский, выросший от майора до полковника, находился с бойцами своего отряда на передовой, на фронте, даже если тот фронт действовал «не по правилам» — без флангов, в глубоком тылу. Это был настоящий фронт, и не только потому, что каждый его солдат ощущал себя в составе регулярной Красной армии, но и потому, что линия фронта проходила через сердце каждого бойца, наполняя его благородной яростью и непоколебимой уверенностью в победе».
Как утверждал режиссер фильма Игорь Гостев, изначально предполагалось снять только один фильм.
«Мы не собирались продолжать историю этого отряда, считая, что тот временной период, который мы хотели затронуть в нашем фильме, закончен. Однако после выхода картины на экран многочисленные письма зрителей заставили нас вернуться к судьбам героев. Начало второго фильма «Фронт за линией фронта» мы датировали 31 декабря 1943 года и закончили историю отряда 22 июня 1944 года — началом операции Советской армии под названием «Багратион».
И опять так же, как и после первого фильма, мы не собирались делать третью картину. Но и на этот раз зрители потребовали рассказать о дальнейших судьбах героев дилогии. Мы поняли, что не вправе оборвать экранную биографию отряда.
В фильмах трилогии было занято много известных советских и зарубежных актеров. Но особенно я хотел бы отметить исполнителей ролей двух главных героев нашей трилогии — Вячеслава Тихонова и Ивана Лапикова. Они были подлинными соавторами трилогии в целом, людьми, принесшими в картины выдающееся актерское мастерство, огромный опыт, правду характеров, самоотверженность и самоотдачу в работе. Удивительно интересно было творить вместе с ними, и общение с этими мастерами в течение девяти лет дало мне такую школу, которая до конца моих дней будет влиять на всю мою работу в кинематографе».
Тут вот что еще следует подчеркнуть особо и прояснить подробно. Генерал армии Филипп Бобков, тоже в свое время исполнявший обязанности первого заместителя председателя КГБ, утверждал, что его коллега Цвигун в годы Великой Отечественной войны на фронте вообще не бывал. Из Сталинграда еще до начала боев его якобы отозвали из военной контрразведки в тыл, в Чкаловскую область. После войны Цвигун работал в Москве, а затем был переведен в Молдавию, где подружился с Брежневым.
«Среди профессиональных чекистов, — настаивает Бобков, — Цвигун отнюдь не слыл авторитетом. В годы работы в КГБ Цвигун написал и издал ряд книг и сценариев о жизни и борьбе партизан против фашистов, из которых следовало, что вроде бы и он сам является героем партизанского движения. Этот вымысел затем стал гулять по страницам советских газет, а потом даже вошел во все советские энциклопедии. И никто не стал докапываться до правды. Меж тем Цвигун не относился к числу принципиалов, которые способны проявить характер и идти до конца в споре с начальством. Напротив, он никогда не вступал в полемику и старался обходить острые углы.
В последние месяцы жизни Цвигун был тяжело болен раковой опухолью, которая расправлялась с этим могучим человеком. На службу из-за болезни уже не ходил. Когда страдания стали непереносимы, принял решение добровольно уйти из жизни. Брежнев был потрясен трагедией, но не решился подписать некролог самоубийцы».
Конечно, Бобкову верить безоговорочно нельзя. Но даже если допустить, что Цвигун приписал себе участие в партизанском движении, то нельзя не подивиться тому, как мастерски и в самых достоверных подробностях он его описывает. И вообще, то, как туго автор закручивает пружину зрительского интереса, достойно всяческой похвалы. Он же не профессиональный писатель — профессиональный разведчик.
Кинокритик Юрий Богомолов, по-моему, очень точно охарактеризовал кинотриптих, рассматриваемый нами:
«С чисто внешней стороны развитие сюжета сходно с шахматной партией. Активность фигур одной стороны вынуждает противную сторону к тактическим ухищрениям и ловушкам. Успешная работа в штабе немецкого фронта советских контрразведчиков Цвюнше и Афанасьева побуждает бригаденфюрера Вольфа прибегнуть к хитроумной западне: он опрыскивает сейф, в котором содержатся секретные документы, специальным составом, что наверняка ставит на грань провала чрезвычайно важную операцию. Немцы, отдавая себе отчет в том, что эффективность советской контрразведки связана с чрезвычайно боеспособным отрядом Млынского, изыскивают способы покончить с последним. И некий штурмбаннфюрер Занге разрабатывает план, по которому партизанскому отряду будет противостоять лжепартизанский отряд, способный решить дело в свою пользу. Понятно, что и Млынский, и другие руководители советской разведки не остаются в долгу по части профессиональной изобретательности и находчивости. Но дело не в том, кто кого обошел по части хитроумия. Война не была только войной стратегических и тактических замыслов и решений. В фильме режиссера И. Гостева этот момент обнаруживается со всей наглядностью. Картина заключена в приключенческую форму, но ее реальное содержание — будничная проза войны».
Примерно в том же русле рассуждает критик газеты «Труд» Павел Смирнов:
«Ни на секунду мы не перестаем помнить о документальности романа С. Цвигуна, автор которого сам был непосредственным участником описанных событий. Отсюда наше полное доверие экрану. За каждым образом — конкретная судьба, реальный человек, послуживший прототипом экранному герою. Но при всем при этом у зрителя не возникает чувства некой ординарности образов, их заземленности, большинство из них поднимается авторами и актерами до обобщения, даже символа. В первую очередь это относится к образу Ивана Петровича Млынского, в прошлом человека самой мирной профессии — учителя, никогда не помышлявшего, что ему придется встать во главе целого «фронта», вести за собой в сражение сотни людей, принимать ответственные решения, от которых будут зависеть судьба и жизнь многих бойцов. Показать путь духовного возмужания и роста, становления личности и таланта советского военачальника — такая задача под силу только актеру большого таланта и высокой идейной зрелости. Вячеслав Тихонов, которого полюбили в этой роли зрители, — именно такой актер».
Внучка Семена Цвигуна, журналистка Виолетта Ничкова, достаточно подобострастно, что понятно, но и весьма интересно, что приятно, пишет о своих знаменитых дедушке и бабушке.
«Вот как, по наблюдению супруги С.К. Цвигуна — моей бабушки Розы Михайловны, — воспринималась литературная и «киношная» популярность ее мужа внутри КГБ:
«2 апреля 1978 года мы были приглашены к Г.К. Циневу (заместитель председателя КГБ СССР. — М. З.) на прощальный ужин. Присутствовал Грушевой К.С. (генерал-полковник, друг Брежнева), Лидия Матвеевна (супруга Цинева) и мы. Впервые Георгий Карлович заговорил о нашей литературной деятельности и кино.
Все это случилось после того, как Л.И. Брежнев на проводах перед поездкой на Дальний Восток сказал на вокзале:
— Читал твою книгу и смотрел замечательный фильм.
Грушевой заметил, что этим самым он открыл семафор для многих в литературу. Надо сказать, что в комитете замы председателя воспринимали книги и фильмы Семена Кузьмича молча, я бы сказала, с завистью. Да и председатель не раз говорил, ты, мол, пиши, пиши, только не под своей фамилией. С.К. ничего не делал без его согласия, всегда ставил в известность. Политические статьи и книги «Мы вернемся» и «Ураган» писал под своей фамилией, а остальное — под псевдонимом».
5 апреля 1978 года ездила в Дом кино на юбилейный вечер В.В. Тихонова. Народу было очень много. Приходили приветствовать его со многих фабрик и большинство — женщины. Вот уж действительно, Слава Тихонов пользуется большой любовью у женского зрителя. Очень хорошее приветствие было от космонавта Леонова, земляков Павлова Посада. Вел вечер Баталов. Тихонов сидел с Тамарой в первом ряду и на сцену выходил, когда его приветствовали. Тамара была в свободном, словно бабочка, розовом платье с серым воротником из вологодских кружев. Рядом со мной сидела, как мне показалось, ее мама, очень они похожи, и еще какие-то родственники, молодые девушки и парни. Вечер закончился в 11 часов. Я завезла Люсю Натачанную домой и поехала в Барвиху.
