Неофициальная биография Арнольда Шварценеггера - Лей Венди (книги без регистрации полные версии TXT) 📗
В любых интервью, когда речь заходит об Арнольде, Диана и Уэг сразу же подчеркивают, что Диана - это мамаша Уэнди при Арнольде - Питере Пэне [6]. "Диана боготворила его. Ну, прямо-таки боготворила", - рассказывал Уэг, упомянув, как его супруга помогала Арнольду подыскивать подружек. А Диана в порыве откровенности добавляла: "Далеко ходить не надо было. У него был какой-то животный магнетизм, привлекавший женщин". Несомненно, был. Диана Беннетт сама стала одной из них.
Диана поведала о своей интрижке с Арнольдом бывшему культуристу и журналисту, пишущему о культуризме. Любовное свидание Дианы с Арнольдом, по словам культуриста, имело место всего один раз, поскольку "он показался ей холодным. Ему было все равно. Для него все это было несерьезно". Куда более важным для Арнольда, по сравнению с мгновенной вспышкой страсти к соблазнительной Диане, было то, что Уэг Беннетт, сам не раз участвовавший в соревнованиях, не только научил его позировать, но и подобрал идеальное музыкальное сопровождение для его выступлений. Он выбрал "Исход" [7] - тему, которую Арнольд будет использовать на протяжении значительной части своей карьеры. Все это выглядит весьма забавно, учитывая членство его отца в нацистской партии. У Уэга в запасе было и кое-что еще: когда-то он жил и тренировался вместе с кумиром Арнольда - Рэгом Парком.
Диана вскоре была забыта и вернулась к роли матери, наперсницы и преданного друга. В более поздние годы, когда Уэг и Диана издавали вместе журнал по культуризму "Пик", Диана часто выступала на его страницах, фотографируясь вместе с Арнольдом. Иллюстрации время от времени становились на грань допустимого - возможно, это был розыгрыш, предпринятый Арнольдом, Дианой и Уэгом, который, как и его протеже, был искусным мастером подначки.
Уэг Беннет, наслаждаясь своей ролью наставника, вскоре после конкурса "Мистер Вселенная" представил Арнольда Рэгу Парку, пригласив их обоих выступить с показательными номерами в шоу, которое он организовал в Стратфорде в Восточном Лондоне. По словам Уэга, перед встречей Арнольд выглядел как взволнованный ребенок. Рэг, отвыкший встречать кого-либо, равного себе по фигуре, не мог поверить глазам своим, увидев молодого австрийца и воскликнул: "Когда-нибудь ты станешь лучшим культуристом в мире". Арнольд был вне себя от радости и, стремясь снискать еще большую благосклонность своего кумира, выразил желание посетить его в Южной Африке, где проживал культурист из Йоркшира. Польщенный Рэг ответил: "Получишь титул "Мистер Вселенная", и я вытащу тебя в Южную Африку". Его обещание было отнюдь не голословным, поскольку он был уверен, что Арнольд в самом деле добьется этого звания. Ибо с самого начала он понял, что Арнольд - "весьма сметливый и честолюбивый парень, который точно знает, чего хочет, и идет прямо к цели". Время показало, что Рэг был прав в оценке своего нового протеже. Но тогда он и сам пал жертвой безжалостного и непомерного честолюбия Арнольда.
Первая поездка Арнольда в Лондон на конкурс "Мистер Вселенная - 1966" принесла ему статус звезды, а также прибавила много новых друзей. Он стал наследником европейского трона культуризма, утвердил себя в избранной области, завел поклонников и стал раздавать автографы. Беннетты присматривали за ним и продвигали его. Рэг Парк, первый кумир Арнольда, по-настоящему поверил в него. И когда Арнольд уезжал из Англии в Мюнхен, чтобы возобновить свои занятия в гимнастическом зале Путцигера, он уже знал, что жизнь его все быстрее набирает ход и он теперь ближе, чем когда-либо, к осуществлению своей мечты. Однако не все было так безоблачно.
На протяжении всей своей карьеры Арнольд прилагал талант популяризатора и рекламного агента к сфере культуризма. Одна из его первых целей состояла в том, чтобы полностью избежать всякой параллели между культуристами и гомосексуалистами.
Чтобы добиться этого, он сделал ряд заявлений. В 1975 году Арнольд сказал: "Лично мне неизвестно, чтобы кто-либо из успешно выступающих культуристов оказался гомосексуалистом. Однако вокруг культуризма крутится много их "голубых" последователей. Вы можете увидеть их, к примеру, отправляясь на соревнования. И в гимнастических залах вы встретите гомосексуалистов, записывающихся в группу, только для того, чтобы поглазеть, как мы работаем. Они реагируют на нас, вероятно, как я реагирую на какую-нибудь сексапильную женщину. Я хочу сказать, что и мне захотелось бы посмотреть на Бриджит Бардо, которая выполняла бы в зале боковые жимы в наклоне. Многие ошибаются, полагая, что мы - "голубые" только потому, что мы привлекательны для этих людей".
А в 1976 году, комментируя сцену из своего фильма "Оставаясь голодным", в которой женщина спрашивает культуриста Джо Санто, не гомосексуалист ли он, заметил: "Такого в фильме не подразумевалось. Мой персонаж в этом отношении не вызывает сомнения. Среди культуристов гомосексуалистов практически нет. Есть немного "голубых" среди нашего окружения. Иногда они приходят в зал, чтобы иметь возможность пройти с нами в душ".
Хотя Арнольд и был предельно осторожен в своих высказываниях (да, естественно, "голубые" восхищаются культуристами, идут заниматься с ними в залы, чтобы быть ближе к ним), становилось ясно, что полностью отрицать их гомосексуальность нельзя. До Арнольда, который поднял культуризм на недосягаемую высоту, предложив в качестве призов гигантские суммы денег, культуристы не имели и гроша в кармане. Они желали работать, поскольку каждая секунда была дорога им, чтобы тренироваться и питаться, питаться и тренироваться. Таким образом, Арнольд, с его громадным талантом, с его связями с общественностью и легкой склонностью к дезинформации, забыл упомянуть об одной неотъемлемой черте культуризма - они в течение многих лет пытались свести концы с концами и зачастую не останавливались ни перед чем для решения своих финансовых проблем.
Даже сегодня чемпион-культурист Рональд Матц говорит: "Когда культуристу не хватает денег, он сделает что угодно, чтобы выжить. Некоторые очень богатые "голубые" вкладывают деньги в атлетов, заявляя: "Я дам тебе тысячу долларов, а ты - позируй". Иногда "голубые" только наблюдают, как позирует культурист, и затем, после того как деньги перешли из рук в руки, фотографируют их".
А в середине шестидесятых это тем более было распространено. Британский культурист Джон Ситроун, который, вместе с женой Конни в свое время выступал в английских ночных клубах, демонстрируя свою силу и надувая нагретые бутылки из-под воды до тех пор, пока они не лопались, так описывает английский мир культуризма того времени: "Мы все были энтузиастами культуризма, но этот спорт не приносил денег. Некоторые крупные фотографы, специализирующиеся на культуризме, были "голубыми", Да и вокруг все время ошивалось множество гомосексуалистов".
В Лондоне 1966 года на соревнованиях культуристов всегда присутствовали два "голубых" мецената от спорта. Одни из них - испанский миллионер Оскар Хейденстам, по слухам, и сейчас активно поддерживает НАББА. На протяжении последних двадцати пяти лет он появлялся на конкурсах НАББА. После конкурса "Мистер Вселенная - 1966", на котором Арнольд добился успеха, испанский миллионер разговаривал в течение нескольких часов с Риком Уэйном, а затем, по словам Уэйна, "вытащил кипу фотографий Арнольда в своем доме, снятых определенным образом, и своих собственных - в нижнем белье". Другой, еще более откровенный информатор утверждает, что ему показывали те же самые фотографии Арнольда, сделанные испанским миллионером, который, якобы, уплатил ему тысячу долларов за то, что тот провел выходные дни в его доме в Испании и позировал для подобных снимков.
Арнольд Шварценеггер отнюдь не был гомосексуалистом, а скорее активным гетеросексуальным мужчиной с горячей кровью. Тем не менее, девятнадцати лет от роду, преисполненный решимости обогатиться, покорить мир культуризма и стать суперзвездой, он иногда шел на некоторые отклонения от своих принципов.
