Лучший фильм 1977 года (СИ) - Арх Максим (бесплатные онлайн книги читаем полные .TXT) 📗
И таких заморочек со звуком много, и я бы даже сказал – очень много. Например, для звука отрубания головы саунд-дизайнеры, которые сейчас в СССР вряд ли водятся, часто используют зелёные кокосы, с которыми в стране тоже напряжёнка. А в фильме «Терминатор» звук раздавленного черепа записали, положив фисташки на металлическую тарелку и раздробив их там. Остался один вопрос: где мне к кокосовым орехам раздобыть ещё и пару килограммов фисташек?
Но в принципе это всё решаемо. Больше же чем заморские овощи и фрукты меня интересовал вопрос, как и где взять оружие. Но по идее, если к съёмкам будет подключено военное ведомство, то оно наверняка сможет достать интересующие меня виды вооружения.
Мне же останется только подумать каким образом в фильме весь этот арсенал попадёт в руки к герою и антигерою.
В оригинале оружие к ним попадает, либо через полицейских, либо через экспроприацию в магазине. Но так как в магазинах «Охота и рыбалка» у нас продают только удочки и пару видов охотничьих ружей, а милиционеры в этом времени, в массе своей, вообще ходят без оружия, то попадание в руки героев автоматов и дробовиков предстояло придумать.
Например, дробовики могли завести в магазин, как новую экспериментальную партию для охотников-рыболовов. Что же касаемо «Узи», то вполне себе может быть, что милиционер-участковый мог конфисковать несколько штук у контрабандистов и оставить их в машине. Когда же её угнал робот, то он и завладел этим чудо-оружием. Нормально? Натянуто, конечно, и шито белыми нитками, но в первом приближении вроде бы сойдёт.
Для взрыва машины «КрАЗ» в финале, также, как и в оригинале, вероятно, нужно будет сделать похожую модель и, начинив её взрывчаткой, заснять подрыв грузовика с максимальной частотой кадра с разных ракурсов.
Ещё интересные кадры, которые бы хотелось повторить, были тогда, когда робот нападал на отделение полиции. Он стрелял во все стороны и из стен летели осколки тем самым показывая попадания. Это было феерическое зрелище, а посему я собирался его осуществить с помощью закладки, в стенах из гипсокартона, который в этом времени в СССР уже был, производился и пришпандоривался строителями к стенам не шурупами, а обычными металлическими гвоздями, маленьких порций пороха.
Красное свечение камеры-глаза терминатора должно было обеспечить красное стекло и фильтр, а появляющийся текст, когда мы смотрит «глазами» киборга, подразумевалось сделать путём наложения.
И самое главное – пистолет с лазерным прицелом, ведь именно этот необычный девайс в двух третях фильма отличает робота от обычных людей.
С этим делом тоже были серьёзные проблемы…
И пистолет, и лазерный прицел робот берёт в магазине, убив при этом продавца. По понятным причинам такого в моём фильме произойти не могло, ибо пистолеты даже в специализированных магазинах у нас в стране, попросту, не продают. В связи с этим нюансом, по моему сценарию, пистолет робот достаёт, напав на милиционера в тёмной подворотне, а лазерный прицел в охотничьем магазине. Но так как лазерный прицел предназначен исключительно для охотничьих ружей, то приделать его к пистолету у железного пришельца не получается. Поэтому он, проникает ночью на ГПЗ-№21 – «Государственный подшипниковый завод», который до недавнего времени находился в Медведково, и начинает вытачивать специальный крепёж, чтобы соединить ствол от пистолета «ТТ» с лазерным прицелом. Зачем и почему он это делает абсолютно неважно. Главное, что это ему, как терминатору, просто необходимо. Там за работой на станке в тёмном цеху при свете одной одинокой лампы, его застаёт сторож, которого убийца, естественно, убивает и снимает с него косуху(!). Кто-нибудь видел, до этого, сторожей в косухах в СССР 1977 года? Ну так это будет первый!
Вообще, нужно сказать, что этот эпизод был важен для логики. Ведь с его введением зрителю объяснялось не только тема про пистолет и прицел, но и рассказывалось откуда у терминатора появилась во второй половине фильма косая кожанка, в которой он так эффектно дефилировал по ночному городу в дальнейшем.
Ну и важным вопросом было появление в сюжете лазерного прицела или же просто лазера.
Любой человек конца этого века решил бы эту проблему в два счёта, «пришпандорив» к пистолету обычную китайскую лазерную указку. Но сделать этого я не мог. И было это не потому, что у меня отсутствовал доступ к китайской продукции, и не потому, что китайской продукции, как таковой, ещё пока толком не существовало, а потому, что никаких подобных указок в мире вообще не было.
Тот прицел, что используется в фильме-оригинале является прототипом, который будет разработан только через год – в 1978 году, да и то в Америке. У меня же тут на дворе был 77-й, и сейчас тут царствуют не мини лазеры, а огромные лазерные установки, да и те, практически все, находятся во всевозможных НИИ, и большая их часть, скорее всего, вообще-то, являются секретными разработками. Одним словом, ни до каких лазеров дотянуться мне было не под силу даже, если бы я этого очень хотел.
А посему этот лазер нужно было изобрести. Оставался только один вопрос: как?
Я долго искал ответ на этот вопрос, но всё же нашёл, но для реализации и легализации задумки мне вновь был нужен мой напарник по «плеерному» бизнесу – любитель радиотехник дядя Жора.
В таком конструктивном ключе я и работал три последующих дня. Вспомнив о том, что обещал, нашёл и законспектировал ответы на вопросы, которые были заданы мне министром МВД Щёлоковым на прошлом сеансе связи. Аккуратно записал их в тетрадь и спрятал её неподалёку – в заброшенном доме. В дальнейшем мне предстояло взять рукопись с собой в Москву, найти место с печатной машинкой, где я мог бы в спокойной обстановке перепечатать этот материал и сделав тайник передать эти важные сведения главному милиционеру страны.
Бабушка на мои частые отлучки в комнату никак не реагировала, потому что знала, что я с детства люблю читать, а сейчас сам пишу книги.
Каждый же вечер, мы с ней пили чай из самовара, кололи щипцами кубики сахара и, сделав глоток крепкого напитка, клали в рот по маленькому сладкому кусочку. Нужно ли говорить, как хорошо и тепло было у меня на душе, ведь эти чаепития были для меня самым настоящим счастьем.
Глава 29
Несколькими днями ранее. Американский продюсер Джон Джексон Тейлор.
– Джон, ты уверен, что это всё Vasiin записал за неделю? Такое просто невозможно! Это немыслимо работать с такой скоростью. Мне кажется, что нас с тобой крепко обманули. Наверняка, у него это было домашней заготовкой. Возможно, он эти песни записал давно и держал про запас. Ты же сам говорил, что вы с ним договорились разыграть спектакль для начальства их министерства культуры, так мне кажется, что это был двойной спектакль, который был в том числе и для тебя, – произнёс Сэм Филлипс, после прослушивания почти всех песен с мужским голосом.
– Да пусть, хоть был бы это даже и тройной спектакль, дружище. Я не против. Что меняет это для нас? Пусть даже не все песни Саша написал сам, какая нам разница, коль поёт он их отлично! Причём не только он, но и две прекрасные певицы, которых он нашёл, – с жаром проговорил Тейлор. – Да, что я говорю, Сэм… Я же упросил их снять четыре видеоклипа на четыре, записанные ими, песни. На их телевидении мне сделали копии этих клипов на несколько носителей, в том числе и на видео кассеты. Они у меня с собой. У тебя в доме есть видеомагнитофон? Тогда пошли же скорей, посмотрим и ты сам увидишь насколько круто всё получилось!
Они прошли в большой зал и хозяин дома вставил видеокассету в устройство, после чего, налив себе и компаньону по половине стакана виски, поудобней усевшись на диване, нажал на кнопку «Пуск» на проводном дистанционном пульте управления видеомагнитофоном.
В телевизоре появилось изображение телевизионной сетки, которое через пару секунд пропало и его сменило изображение дома, пожар и танцующие девушки. Именно с песни «HoldingOutForAHero» началось знакомство Филлипса с первыми советскими видеоклипами на английском языке.
