Философия новой музыки - Адорно Теодор В. (читать полностью книгу без регистрации .TXT) 📗
СПИСОК ИЗБРАННЫХ МУЗЫКАЛЬНЫХ ПРОИЗВЕДЕНИЙ
Gurrelieder, Universal-Edition, Wien
Acht Lieder, op. 6, Universal-Edition
Sechs Orchesterlieder, op. 8, Universal-Edition
Erste Kammersymphonie, E-Dur, op. 9, Universal-Edition
Zweites Streichquartett, fis-moll, mit Gesang, op. 10, Universal-Edition
Drei Klavierstucke, op. 11, Universal-Edition
Fiinfzehn Gedichte aus dem «Buch der hangenden Garten», von Stefan George, op. 15, Universal-Edition
FunfOrchesterstucke, op. 16, Edition Peters, Leipzig
Erwartung, op. 17, Universal-Edition
Die gluckliche Hand, op. 18, Universal-Edition
Sechs kleine Klavierstucke, op. 19, Universal-Edition
Pierrot Lunaire, op. 21, Universal-Edition
Funf Klavierstucke, op. 23, Hansen, Kopenhagen
Serenade, op. 24, Hansen
Blaserquintett, op. 26, Universal-Edition
Vier Stucke fur gemischten Chor, op. 27, Universal-Edition
Drei Satiren fur gemischten Chor, op. 28, Universal-Edition
Drittes Streichquintett, op. 30, Universal-Edition
Variationen fur Orchester, op. 31, Universal-Edition
Von heute aufmorgen, op. 32, Selbstverlag des Komponisten
Begleitmusik zu einer Lichtspielszene, op. 34, Heinrichshofen, Magdeburg
Sechs Stilcke fur Mannerchor, op. 35, Bote und Bock, Berlin
Konzert fur Violine und Orchester, op. 36, Schirmer, N.-Y.
Viertes Streichquartett, op. 37, Schirmer
Suite fur Streichorchester, Schirmer
Zweite Kammersymphonie, op. 38, es-moll (не напечатано)
Streichtrio, op. 45 (размножено как рукопись)
Wozzeck, op. 7, Universal-Edition, Wien
Lyrische Suite fur Streichquartett, Universal-Edition
Lulu (Fragment), Universal-Edition
Konzert fur Violine und Orchester, Universal-Edition
Funf Satze fur Streichquartett, op. 5, Universal-Edition, Wien Streichtrio, op. 20, Universal-Edition Variationen fur Klavier, op. 27, Universal-Edition Streichquartett, op. 28, Boosey and Hawkes, London
Petruschka, Edition Russe de Musique, Berlin, Moskau, Leipzig, New York
Le Sacre du Printemps, Edition Russe de Musique
Drei japanische Lieder, Edition Russe de Musique
Renard, Chester, London
Histoire du Soldat, Chester
Ragtime pour onze instruments
Piano Rag Music, Chester
Vierhandige Klavierstucke, zwei Folgen, Chester
Concertino fur Streichquartett, Hansen, Kopenhagen
Blaseroktett, Edition Russe de Musique
Konzert fur Klavier und Blasorchester, Edition Russe de Musique
Serenade in A, fur Klavier, Edition Russe de Musique
Odipus Rex, Edition Russe de Musique
Apollon Musagete, Edition Russe de Musique
Le Baiser de la Fee, Edition Russe de Musique
Capriccio fur Klavier und Orchester, Edition Russe de Musique
Symphonic des Psaumes, Edition Russe de Musique
Konzert in D, fur Violine und Orchester, Schott, Mainz
Duo concertante fur Geige und Klavier, Edition Russe de Musique
Konzert fur zwei Klaviere, Schott
Zirkuspolka, Associated Music Publishers, N.-Y.
Symphonic in drei Satzen (1945), Associated Music Publishers
ЗАМЕТКА
«Философия новой музыки» выходит пятым изданием. На решение издать ее еще раз автора подвигли не столько благодарные обязательства по отношению к тем, кто впустую искал эту книгу, сколько менее дружественные заверения в том, что он выполнил свой долг и сегодня больше не нужен. Там, где с духовными структурами разделываются, попросту сдвигая их в прошлое, и развертывание вещи заменяют пустым течением времени, возникает обоснованное подозрение, что такие структуры не преодолены и вытесняются. Пусть же острая актуальность, которую по этой причине сохраняет «Философия современной музыки», послужит на пользу современному состоянию музыки. То, что раздел о Шёнберге, написанный почти двадцать лет назад, критически предупреждает события, ставшие очевидными лишь начиная с 1950 года, укрепляет автора в этом мнении. Между тем, за прошедшие годы утвердились имена таких композиторов, как Дьёрдь Лигети и Франко Эванджелисти, и таких теоретиков, как Гейнц-Клаус Метцгер.
Поскольку автор сегодня по-прежнему считает, что мысли, из которых складывается книга, соответствуют действительности, и поскольку он ручается за все сушественные мотивы книги, текст он предлагает без изменений. Исправлены лишь некоторые опечатки и ошибки, на большинство из которых указал его итальянский переводчик Джакомо Мандзони, чьей добросовестности, исполненной любви, он во многом обязан. Однако верность некогда продуманному не следует смешивать с тупой привязанностью к каждой частности. В особенности, автор гораздо позитивнее, чем двадцать лет назад, настаивает на заменимости каждого музыкального измерения всеми остальными. Кроме того, он еще настоятельнее, чем тогда, хотел бы рассмотреть те опосредования, которые возникают при движении музыкального материала сквозь конкретные произведения. Однако же вместо того, чтобы задним числом вносить соображения такого рода в сам текст, автор хотел бы указать на ряд более поздних публикаций. Прежде всего стоит назвать: эссе о Шёнберге из «Призм», где истолкование этого композитора проводится не столько с позиции материала, сколько со стороны творчества; кроме того, статью «К пониманию Шёнберга», служащую введением к «Франкфуртским тетрадям» (1955) и биографический очерк из четвертого тома «Великих немцев»; затем «Старение новой музыки» из «Диссонансов», куда включена также работа о характере фетишей в музыке. Однако еще более значительными являются оба тома трудов по музыке: «Звуковые фигуры» (1959) и «Quasi una Fantasia» (1963), а также учебные работы, посвященные музыкальной практике, из сборника «Верный концертмейстер» (1963). Содержащиеся в них тексты по новой музыке, к которым следует добавить еще и «Трудности» из «Экспромта» (1968), а также книгу о Берге (1968), представляют продолжающиеся раздумья о том, что было изложено в книге, завершенной в 1948 году.
Апрель 1969
