Беседы о русской культуре. Быт и традиции русского дворянства (XVIII — начало XIX века) - Лотман Юрий Михайлович
Елагиноостровская гауптвахта с караулом Кавалергардского полка
А. Ладюрнер. X., м. 1840.
Портрет великой княгини Елизаветы Петровны ребенком
Л. Каравакк. X., м. Втор. пол. 1710-х.
Портрет императрицы Елизаветы Петровны в мужском костюме
Л. Каравакк (?). X., м. Середина XVIII в.
Портрет генерала Н. Н. Раевского
С. Карделли. Гравюра. 1813.
Николай Николаевич Раевский (1771–1829) — герой войны 1812 года, прославился в сражениях под Салтановкой, когда лично водил солдат Смоленского полка в штыковую атаку, при Смоленске и Бородине, где корпус под его командованием занимал центр позиции русской армии. Два генерала-декабриста — князь С. Г. Волконский и М. Ф. Орлов были женаты на его дочерях. Под портретом изображена апокрифическая сцена боя под Салтановкой 11 июля 1812 г.: согласно распространенной легенде, Раевский пошел в атаку на французские войска вместе со своими юными сыновьями.
К. Н. Батюшков. Автопортрет в цилиндре
Рис. Первая четв. XIX в.
Портрет В. Л. Пушкина (1766–1830)
Ж. Вивьен. Рис. 1823 (?).
Портрет генерал-майора П. Г. Лихачева
Д. Доу. X., м. Не позднее 1825.
В 1812 г. Петр Гаврилович Лихачев (1758–1812) командовал 24-й пехотной дивизией в корпусе Д. С. Дохтурова. Изображен в парадном общегенеральском мундире со знаками орденов св. Георгия 3-й степени (крест белой эмали на шее), св. Анны 1-й степени (звезда на левой стороне груди), св. Владимира 3-й степени (крест красной эмали на шее), командорским крестом ордена св. Иоанна Иерусалимского («мальтийский» крест белой эмали с королевскими лилиями между лучами, увенчанный короной). Доу изобразил справа от орденов медали за войну 1812 года: серебряную (для военных) и бронзовую (дворянскую), которые умерший во французском плену Лихачев носить, конечно, не мог.
Наполеон на поле сражения при Аустерлице
Э. Росотт по оригиналу Ф. Жерара 1810 г. Офорт. 1853.
Изображен эпизод конца сражения. Справа — Наполеон со свитой, правее — группа русских пленных под конвоем гренадеров Старой гвардии в высоких меховых шапках. В левой части мамелюк с трофейными русскими штандартами (знаменами кавалерийских частей); адъютант Наполеона (без треуголки, верхом) указывает императору на пленных русских кавалергардов и конногвардейцев (в кирасирских касках) на втором плане. Картина Жерара украшала зал Государственного совета во дворце Тюильри.
Разговор пленного русского с Наполеоном на Бородинском поле
С. Ф. Галактионов. Гравюра резцом.
Иллюстрация к 3-й части романа Ф. В. Булгарина «Петр Иванович Выжигин: нравоописательно-исторический роман XIX века» (СПб., 1831).
Сцена из трагедии В. А. Озерова «Поликсена»
М. А. Иванов по рис. И. А. Иванова. Гравюра резцом. 1828.
Наполеон на поле сражения при Эйлау
А.-Ж. Гро. X., м. 1808.
Вид «печальной залы» с гробом Петра I
А. И. Ростовцев по рис. М. Г. Земцова по инвенции Н. Пино. Гравюра резцом, офорт. 1725.
Оформление «печальной залы» несет на себе явные следы западной, католической традиции: обилие аллегорических фигур (Россия слева от гроба и Геркулес — справа, скелеты-щитодержатели с государственным гербом над головой усопшего), почетный караул из одетых в черные плащи и береты алебардщиков. В ногах гроба — три ордена на специальных табуретах, слева — скипетр, справа — держава; в головах — императорская корона и царские шапки (эквивалент короны в допетровской традиции). На стенах — гербы русских земель и городов.
Продольная стена «печальной залы»
С. М. Коровин по рис. М. Г. Земцова по инвенции Н. Пино. Гравюра резцом, офорт. 1725.
Портрет Г. Р. Державина (1743–1816)
А. А. Василевский. X., м. Нач. XIX в.
Смерть А. В. Суворова
К. Гампельн по рис. П. А Оленина. Литогр., 1822.
Собравшиеся у постели умирающего офицеры изображены в мундирах более позднего, александровского времени с высокими стоячими воротниками и с эполетами. Авторы литографии машинально перенесли привычную им форму 1820-х гг. на конец царствования Павла I.
Надгробие А. В. Суворова в Александро-Невской Лавре в Петербурге
Гравюра. Середина XIX в.
Похороны М. И. Кутузова 11 июня 1813 года в Петербурге
М. Н. Воробьев. Рис. 1814.
Скорбь. Аллегория. Эскиз для барельефа памятника работы М. П. Мартоса «Супругу — благодетелю» в Павловске
А. Е. Егоров. Рис. 1808.
Памятник был заказан скульптору Мартосу вдовой Павла I императрицей Марией Федоровной, по желанию которой на барельефе в аллегорическом ключе изображена скорбь императорской семьи по поводу смерти отца: двое в античных доспехах справа — старшие сыновья Александр и Константин (сидит); левее — два младших сына Николай и Михаил (в профиль). В левой части барельефа женская фигура с накинутым на голову покрывалом — Мария Федоровна. Ее обнимает дочь Мария (будущая герцогиня Саксен-Веймарская), левее дочь Анна (будущая королева Нидерландов), крайняя слева Екатерина, в первом браке — принцесса Ольденбургская, во втором — королева Вюртембергская. Женская фигура, возносящаяся на небо, символизирует Александру Павловну, старшую дочь, жену австрийского эрцгерцога Иосифа, умершую после родов 4 марта 1801 г.
Портрет генерал-майора А. А. Тучкова IV
Д. Доу. X., м. Не позднее 1825.
