Советское киноискусство в годы Великой Отечественной войны - Большаков Иван Григорьевич

ский долг. Советский человек показан в этом фильме

: 1'

неустанно стремящимся вперед, не успокаивающимся

на достигнутом, ставящим перед собой все новые и

новые задачи, истинным советским патриотом, не ща-

дящим своей жизни ради блага Родины.

Советской кинематографией был создан не один

фильм о подводниках. Романтика дальних и опасных

плаваний, морская экзотика и своеобразный быт не

раз привлекали внимание киноработников еще до

войны. В создании же фильма о подводниках Вели-

кой Отечественной войны авторам и постановщику

предстояла трудная задача — дать новый, ориги-

нальный материал о защите подводниками наших

морских рубежей.

Выполняя боевое задание командования, лодка уме-

ло проходит сквозь минные заграждения и торпеди-

рует транспорты противника. Два вражеских судна

успевают уйти. Экипаж подводной лодки не может

считать свою задачу выполненной, если часть этой

задачи осталась нерешенной. Лодка, несмотря на по-

лученную в бою пробоину, проникает во вражеский

порт. Там, под прикрытием ночи, ей удается пото-

пить оба ускользнувших транспорта. Казалось бы,

теперь задание выполнено. Но командир лодки не

довольствуется этим: выяснилось, что вражеские вой-

ска и вооружение уже выгружены и направлены на

фронт.

«Сколько труда, риска и все зря, — говорит капи-

тан Костров. — Так все рассчитать, влезть, можно

сказать, в самую пасть врага только для того, чтобы

утопить пустые коробки».

Командир принимает новое смелое решение — вы-

садить десант на берег и взорвать железнодорожный

мост, по которому должны пройти эшелоны с техни-

кой и войсками врага, выгруженными с кораблей. Во

время операции на мосту минер Чибисов, жертвуя

жизнью, взрывает мост. Поезд врага рушится в про-

пасть.

Задача выполнена. Десант возвращается на лодку.

Но лодка замечена, ее преследуют неприятельские

78

самолеты, и миноносцы забрасывают ее глубинными

бомбами. Лодка опускается на дно. И когда уже нет

более никакой возможности держаться на дне, капи-

тан отдает приказ всплыть для последнего боя. Луч-

ше погибнуть в бою, чем без пользы задохнуться на

дне. Лодка всплывает на поверхность моря. Но не-

приятельские миноносцы и катера уже отогнаны на-

шими кораблями, прибывшими на выручку своей

подводной лодки. С торжественным салютом возвра-

щаются победители в родной порт.

Операторская работа и комбинированные съемки в

этой картине заслуживают высокой оценки. Морские

и подводные съемки, а также макетные съемки тех-

нически сделаны очень хорошо и отмечены высоким

операторским искусством. Зритель видит в картине

морские просторы, минные поля, дно моря, взрывы

глубинных бомб, торпедные атаки, торпедирование

вражеских кораблей, взрыв огромного моста, круше-

ние поезда. Опытный оператор Н. Ренков со своими

помощниками добился большого успеха.

Главное же достижение фильма — это правдивый

и яркий показ советских людей. Актерам удалось

живо и психологически верно передать особенности

каждого человека в этом маленьком коллективе.

Глубоко правдивыми, тщательно продуманными

интонациями создает артист О. Жаков образ внешне

спокойного советского офицера — капитана Кострова,

человека исключительной воли, дисциплины и муже-

ства. Отважный, порывистый и вместе с тем дисци-

плинированный — таков минер Чибисов в исполнении

артиста Б. Чинкина. Совсем иной склад характера у

опытного боцмана Минаева в исполнении артиста

В. Шарлахова. Это спокойный и наблюдательный

воин, человек, любящий жизнь и море, но в нужную

минуту он готов жертвовать жизнью, если этого

требует защита Родины. Таковы эти люди, воспи-

танные партией Ленина—Сталина.

Фильм «Подводная лодка Т-9» рассказывает о

замечательной боевой выучке советских моряков, их

79

умении побеждать врага, их нерушимой боевой

дружбе и взаимной выручке в бою. С большой лю-

бовью отнесся зритель к героям фильма.

«Этот глубоко идейный и правдивый фильм, —

писала «Правда» 19 сентября 1943 года, — является

крупным успехом нашей кинематографии эпохи Ве-

ликой Отечественной войны. Это не случайная удача,

а результат серьезной, вдумчивой работы».

В 1943 году были выпущены еще два военных

фильма: «Март—апрель» и «Фронт».

Фильм «Март — апрель» (сценарий В. Ко-

жевникова и Н. Рожкова, режиссер В. Пронин) был

посвящен нашим храбрым десантникам-разведчикам,

их боевым операциям. Фильм получился значительно

слабее, чем известный одноименный рассказ В. Ко-

жевникова. Это объясняется тем, что режиссер не

сумел передать в фильме суровую романтику расска-

за, показать героев его так же психологически тонко,

как это сделал автор рассказа. Поэтому главные ро-

ли: капитан Жаворонков (артист О. Жаков) и ради-

стка Люба Михайлова (артистка С. Ланская) полу-

чились в фильме менее обаятельными, чем в рас-

сказе.

В основу фильма «Фронт» была положена одно-

именная пьеса А. Корнейчука. С публицистической

страстностью и большой политической остротой в

этой пьесе затрагивались животрепещущие вопросы

жизни Красной Армии в первый период войны.

В пьесе действуют два поколения командиров: стар-

шее, сформировавшееся в предвоенные годы, и моло-

дое, получившее боевую закалку с первых дней Ве-

ликой Отечественной войны.

Горлов — командующий фронтом, представитель

старшего поколения, оказался не на высоте тех тре-

бований, которые предъявила к высшему командова-

нию современная война с ее мощной техникой, новы-

ми видами связи, новой тактикой. Он отстал от но-

вейших военных усовершенствований. В руководстве

боевыми операциями он применяет устаревшие мето-

80

ды и приемы, усвоенные им еще в годы гражданской

войны, и войска фронта, которым он командует,

терпят неудачи.

Огнев, молодой генерал, командующий армией.

Это — волевой, образованный командир, быстро

ориентирующийся в сложных условиях современной

войны.

В пьесе показана борьба между старым и новым,

между отжившим и развивающимся, между новатор-

ством и консерватизмом. Происходит острое столкно-

вение в вопросах руководства военными операциями

между Горловым и Огневым. И побеждает Огнев.

Верховная ставка назначает его командующим фрон-

том вместо Горлова.

Режиссерам фильма, братьям С. и Г. Васильевым,

несмотря на сложность экранизации этой пьесы

А. Корнейчука, удалось умело переложить ее на

язык кино. Актеры создали острые по своему психо-

логическому рисунку образы, особенно удачно была

исполнена Б. Жуковским роль Горлова.

В 1943 году Центральной киностудией в г. Алма-

Ата был выпущен фильм «Жди меня» (сценарий

К. Симонова, режиссеры А. Столпер и Б. Иванов).

Фильм затрагивал очень злободневную в дни войны

морально-этическую проблему — проблему любви и

верности.

Война разлучила миллионы людей и явилась

суровой проверкой самых сокровенных человече-

ских чувств. Находились неустойчивые в моральном

отношении) люди в тылу и та фронте, быстро забы-

вавшие о близких людях, с которыми были в разлу-

ке.

Каждый фронтовик, оставивший свою любимую,

хотел быть уверенным в том, что она будет верна

ему и будет ждать его возвращения. Стихотворение

К. Симонова «Жди меня», появившееся до фильма,

пользовалось необычайной популярностью среди на-

ших фронтовиков именно потому, что говорило на эту