Советское киноискусство в годы Великой Отечественной войны - Большаков Иван Григорьевич
стополя. В новом варианте фильма режиссеру удалась
историческая атмосфера, в которой жил и действовал
Нахимов. Морские сцены, отдельные фигуры матро-
сов — сподвижников Нахимова, в особенности на-
водчика Кошки, — все это не фигуранты историче-
114
ской эпопеи, а живые люди, дополняющие образ са-
мого Нахимова. Именно через показ этих простых
людей становятся понятны любовь и уважение, ко-
торыми окружена фигура Нахимова среди русских
моряков по сей день.
Интересно созданы в этой картине и образы Ос-
ман-паши, британских офицеров, Наполеона III и ря-
да эпизодических персонажей.
Точные и запоминающиеся характеристики всех
этих персонажей в картине расширяют представле-
ние зрителя об исторической среде, в которой про-
текала боевая жизнь прославленного русского флото-
водца.
Особо следует отметить при этом удачу постанов-
щика в разрешении двух основных батальных сцен —
Синопского сражения и контратаки при обороне Се-
вастополя. Синопский бой в новом варианте картины
представляет собой обширно задуманное и блестяще
выполненное батальное полотно. Тщательная мон-
тажная разработка придает этой сцене захватываю-
щий ритм, заставляющий живо и глубоко пережи-
вать все этапы сражения.
Если в Синопском бою основной задачей режиссе-
ра было передать остроумную тактику маневра На-
химова, тщательную разработку операции, стреми-
тельное и точное ее выполнение, то во втором сраже-
нии, при Севастопольской обороне, задача у режиссе-
ра была принципиально иная и решена она иными
средствами. Мы видим вылазку прославленных ге-
роев Севастопольской обороны, их патриотический
порыв, опрокидывающий наступающую армию англо-
французов. Искусство монтажа здесь использовано
В. Пудовкиным с исчерпывающей силой и точ-
ностью. Ему удается достичь в этой сцене порази-
тельного нарастания ярости боя при умелой акцен-
тировке остроумных деталей, показывающих русскую
сметку и лихость бойцов.
Очень выразительно и интересно решена в карти-
не и небольшая по монтажу сцена потопления эскад-
115
ры. Этот короткий эпизод производит глубокое и
верное впечатление в силу своего лаконизма.
Картина заканчивается смертью Нахимова. Здесь
основным впечатляющим компонентом является зву-
ковой прием, связывающий орудийные гулы, сопут-
ствовавшие жизни Нахимова, с глухими ударами
сердца умирающего адмирала. В финале картины мы
видим орден Нахимова, венчающий его славу, и бое-
вые корабли Черноморского флота, носящие его
имя.
Следует сказать о прекрасной игре артиста А. Ди-
кого — исполнителя роли Нахимова. За видимым
спокойствием адмирал Нахимов скрывает кипучую
натуру боевого русского моряка, неутомимого воина,
истинного патриота своей родины. За сдержанной
интонацией его речи, скупыми движениями скрывает-
ся железная воля командира, превыше всего ставя-
щего свое дело, свою боевую задачу. В то же время
актеру удалось открыть в нем те живые человеческие
чувства, которые крепко связывали Нахимова с мат-
росами и офицерами, а позже с солдатами — героями
севастопольской обороны. Актеру А. Дикому в образе
Нахимова удалось показать подлинно народного ге-
роя, чья судьба была неразрывно связана с судьбой
его отечества.
К актерским удачам в картине следует отнести и
исполнение ролей: Османа-паши — артистом Р. Си-
моновым, Кошки — артистом Л. Князевым, англий-
ского офицера — артистом Н. Бриллингом, англий-
ского адмирала Раглан — артистом П. Гайдебуро-
вым, французского генерала Пелисье — артистом
Б. Олениным и Наполеона III — артистом А. Хо-
хловым.
Все эти роли представляют целую галерею живых
характеров, выполненных умно, с ясным пониманием
задачи, с тактом и уважением к исторической правде.
Удаче картины «Адмирал Нахимов» в большой
степени способствовала необычайно цельная и глубо-
ко продуманная работа операторов А. Головни и
116
Т. Лобовой. В особенности следует отметить снятые
ими морские сцены, каждый раз по-новому откры-
вающие богатство морского пейзажа.
Всяческой похвалы заслуживает в картине талант-
ливая музыка Н. Крюкова, замечательная своей ор-
ганической слитностью со всем зрительным строем
картины.
Фильм «Адмирал Нахимов» несомненно, большая
творческая победа советской художественной кине-
матографии.
Работа режиссера В. Пудовкина во втором вари-
анте фильма «Адмирал Нахимов» является его боль-
шой творческой удачей.
В дни Великой Отечественной войны был постав-
лен большой исторический фильм «Георгий Са-
акадзе» в двух сериях по сценарию А. Антонов-
ской и Б. Черного, режиссер М. Чиаурели.
Успех этого фильма о выдающемся полководце и
прогрессивном государственном деятеле Грузии на-
чала XVII века вместе с авторами сценария и ре-
жиссером делят также: артист А. Хорава, создавший
незабываемый образ пламенного борца за счастье
своей родины — Георгия Саакадзе; артистка В. Ан-
джапаридзе, создавшая обаятельный своей поэтич-
ностью образ Русудан — жены Саакадзе, благород-
ной грузинской женщины, жены и матери; артист
С. Закариадзе — исполнитель роли Шадимана и
оператор А. Дигмелов, проявивший себя в этой кар-
тине высокоталантливым художником.
Фильм «Георгий Саакадзе» — ценный вклад не
только в культуру грузинского народа. Он занял
достойное место и в общем ряду крупнейших произ-
ведений, созданных советской художественной кине-
матографией в дни войны.
В 1943 году был создан фильм о выдающемся
полководце армянского народа XVIII века Давиде-
Беке, боровшемся за независимость своей страны с
иноземными захватчиками. Постановщик фильма
«Давид-Бек» режиссер А. Бек-Назаров, сценарий
117
А. Бек-Назарова, Я. Дукора, С. Арутюняна и В. Со-
ловьева. «Д а в и д-Б е к» — волнующее патриотиче-
ское произведение большой идейной и художествен-
ной ценности. В фильме хорошо передана историче-
ская обстановка, в которой жил и боролся Давид-
Бек.
Армения в начале XVIII века находилась под
властью персов. Ею правил персидский сатрап Асла-
маз-Кули-хан. Народ изнывал под гнетом иноземного
владычества. Страна, раздробленная на мелкие фео-
дальные княжества, страдала и от междуусобных
раздоров феодалов-мелихов. И вот верный сын ар-
мянского народа Давид-Бек становится во главе
своего народа. Под его знаменем собирается храброе
войско, чтобы нанести поражение персам и освобо-
дить от их господства родную страну. В горах Зан-
гезура собирается совет мелихов Армении для об-
суждения судьбы своей страны. Больших трудов
стоит Давиду-Беку подчинить своей воле феодалов-
мелихов. В фильме хорошо показаны батальные сце-
ны. В ущелье Лилий был нанесен первый серьезный
удар врагу, здесь отряды Давида-Бека разбили и
уничтожили значительную часть войск Асламаз-Ку-
ли-хана. Оставшиеся войска хана засели в непри-
ступной крепости Зеву. Шесть дней отряды Давида-
Бека штурмуют крепость. Несмотря на большие по-
тери, армянские воины-патриоты не падают духом и
продолжают драться, как львы. Наконец, крепость
пала, враг разбит.
Фильм «Давид-Бек», появившийся на экранах в
дни войны, повествуя о славных страницах истории
братского армянского народа, героически боровшего-
ся с иноземными захватчиками за независимость
своей родины, был созвучен нашей современности и
горячо волновал зрителей.
