Советские шестидесятые - Соколов Борис Вадимович (книги полностью .txt, .fb2) 📗
1968, 21 августа. Ввод войск Организации Варшавского договора в Чехословакию.
1968, 26 декабря. Завершение Останкинской телебашни, на тот момент – самого высокого сооружения в мире (540,1 м).
1969, 22 января. Неудавшееся покушение на Генерального секретаря ЦК КПСС Леонида Брежнева. У Боровицких ворот Кремля был обстрелян автомобиль, в котором, как считал покушавшийся, находился Леонид Брежнев. Однако в автомобиле сидел не Брежнев, а советские космонавты. Выстрелами был смертельно ранен шофер. Ранение также получил мотоциклист эскорта. Покушавшийся, младший лейтенант Советской Армии Виктор Ильин, был задержан на месте покушения.
60-е годы и оттепель – новые слова
«Оттепель» – так называли хрущевскую эпоху. Название пошло от повести Ильи Эренбурга «Оттепель» (1954), действие которой происходит зимой 1953-го – весной 1954 года, т. е. меньше чем через год после смерти Сталина. Завершается повесть сценами весенней оттепели и описанием расцветающих чувств главных героев. Хотя «Оттепель» была единодушно признана художественной неудачей писателя, который и сам это признавал (слишком уж старательно были применены к «производственной» теме все каноны соцреализма), название повести стало названием эпохи после сталинских «заморозков». Если насчет начала «оттепели» существует согласие – отсчет ведется от смерти Сталина в марте 1953 года, то ее конец определяется по-разному. Чаще всего окончание «оттепели» связывают со свержением Никиты Хрущева и приходом к власти Леонида Брежнева в октябре 1964 года. Но иногда конец «оттепели» относят к вводу советских войск в Чехословакию 21 августа 1968 года и силовому подавлению «Пражской весны». Термин «оттепель» стал широко употребляться в начале 60-х годов. Поэт Борис Слуцкий вспоминал, что в 1963 году Эренбург «был в серьезной претензии, когда на правительственном приеме Евтушенко начал оспаривать правомерность термина „оттепель“, утверждая, что на политическом дворе не оттепель, а настоящая весна» [5]. Возможно, Эренбург в своей повести ориентировался на поэта Федора Тютчева, который «оттепелью» называл политические перемены, последовавшие после вступления на престол императора Александра II. [6]
Ощущение культурной и политической «оттепели» передал Булат Окуджава в песне «Дежурный по апрелю» (1961):
В 1967 году поэт Борис Слуцкий написал стихотворение на смерть Ильи Эренбурга:
К тому времени «оттепель» или окончилась, или доживала последние месяцы.
Символы «оттепели» присутствовали не только в литературе. В фильме Григория Чухрая «Чистое небо» в сцене, где становится известно о смерти Сталина, трескается лед, река вскрывается и тают ледники. А в картине художника Аркадия Пластова «Весна» (1954) весну олицетворяет обнаженная молодая женщина, которая укутывает маленькую девочку в деревенской бане, озаряемой первыми лучами весеннего солнца.
«Шестидесятники» – так называли представителей интеллигенции, прежде всего творческой, чье становление и наиболее значимые свершения пришлись на период после XX съезда партии и примерно до конца 60-х годов, т. е. приблизительно совпали с периодом «оттепели». Термин «шестидесятники» стал широко употребляться после того, как в декабрьском номере журнала «Юность» за 1960 год была напечатана статья «Шестидесятники. Книги о молодом современнике» критика Станислава Рассадина. Поэт Евгений Евтушенко, выступая на V съезде писателей СССР 1 июля 1971 года, так охарактеризовал себя и поколение «шестидесятников»: «Мы – дети XX съезда, раз и навсегда осудившего культ личности и практику отношения к человеку как к винтику. Из трудного горнила мы вышли морально обновленными и готовыми каждый на своем участке сделать все, чтобы ошибки прошлого не повторялись и в то же время чтобы великие завоевания нашей революции и в области экономики, и в области культуры не были бы демагогически разбазарены, а были бы приумножены нашими руками и руками будущих поколений». [7]
«Шестидесятники» осуждали сталинскую эпоху (за исключением периода Великой Отечественной войны 1941–1945 годов), поддерживали решения XX и XXII съездов КПСС, осудивших культ личности Сталина и сталинские репрессии, но еще не отказывались от коммунистических идеалов, противопоставляли «плохому Сталину» «хорошего Ленина», выступали за «социализм с человеческим лицом». В пределах советской легальности они боролись за отмену или ослабление цензуры, за свободу слова, за снятие идеологических ограничений с творческой деятельности. В дальнейшем некоторые «шестидесятники» пришли к полному отрицанию коммунистической идеологии.
В 1992 году поэт Евгений Блажеевский так вспоминал о 60-х годах и «шестидесятниках»:
А Евгений Евтушенко писал в 1993 году в стихотворении, посвященном Роберту Рождественскому:
«Физики и лирики» – так называлось стихотворение, написанное в 1959 году поэтом Борисом Слуцким:
Поводом для создания стихотворения послужила дискуссия кибернетиков Игоря Полетаева и Алексея Ляпунова с писателем Ильей Эренбургом, которая развернулась на страницах газеты «Комсомольская правда». Она была опубликована в «Литературной газете» 13 октября 1959 года. Кибернетики доказывали, что для физиков и других представителей точных наук не так важно знать литературу, живопись, кино, театр и музыку, поскольку будущее за научно-техническим прогрессом, а для тех, кто его обеспечивает, знание поэзии совсем не обязательно. Эренбург же настаивал, что искусство не менее важно, чем наука. Название стихотворения Слуцкого стало нарицательным для обозначения дискуссий между людьми науки и людьми искусства, под знаком которых прошли 60-е годы. Суть их сводилась к тому, насколько научно-техническая интеллигенция («физики») должна владеть достижениями гуманитарной интеллигенции («лирики»), в том числе для собственной научной деятельности, и, наоборот, в какой мере «лирики» должны владеть научными достижениями «физиков». Как для «физиков», так и для «лириков» были характерны романтизация научного познания и научно-технического прогресса и преувеличение их роли в развитии общества.
