Режиссерская энциклопедия. Кино США - Ветрова Татьяна (лучшие книги читать онлайн бесплатно .txt) 📗
Четыре года спустя Мак-Брайд добился следующего шумного успеха, поставив в 1987-м весьма оригинальный триллер "Большой кайф". Деннис Квейд, которого эта картина сразу же сделала звездой, играл здесь детектива, который во время расследования убийства местного преступного авторитета влюбился в помощницу окружного прокурора (Эллен Баркин), работавшую вместе с ним. Напряженное развитие действия, неожиданные повороты сюжета, умело созданная атмосфера Нового Орлеана, самого "французского" из американских городов, необычное использование музыки — все это привлекло к этой ленте внимание и зрителей, и критики.
Тот же Деннис Квейд сыграл у Мак-Брайда в следующем его фильме — "Большие огненные шары" (1989) — музыкально-биографической картине о жизни Джерри Ли Льюиса — весьма эксцентричного рок-н-рольного певпа, знаменитого не только своими песнями, но и громким скандалом, возникшим в результате его женитьбы на 13-летней кузине. Тонкое понимание музыки режиссером и актером выделили эту ленту из числа ей подобных.
Девяностые годы положили конец успешной деятельности Мак-Брайда. В это десятилетие он уже ничего значительного не создал. Работал в основном для телевидения, в кино же делал рядовые детективные фильмы ("Без прикрытия", 1994, "Доносчик", 1997).
Судьба Джима Мак-Брайда — одного из самых ярких представителей американского "авторского кино" 60-х годов — оказалась неотделимой от судьбы этого направления. По мере того, как коммерция все более и более теснила его, а режиссер по мере сил старался к ней приспособиться, становилось очевидно: он эту битву проигрывает. Не спасало ни оригинальное использование музыки, ни попытки освоить опыт французского кино, ни поиск новых, близких ему по духу актеров. Работать же на чистом профессионализме Мак-Брайд не умел и в 90-е годы оказался вытесненным на обочину кинематографа.
Е. Карцева
Фильмография: "Дневник Дэвида Холцмена" (David Holzman's Diary), 1968; "Свадьба моей подруги" (My Girlfriend's Wedding), 1969; Тлен и Ренда" (Glen and Randa), 1971; "Тяжелый день для Арчи" (A Hard Day for Archie), 1973; "Горячее времечко" (Hot Times), 1974; "На последнем дыхании" (Breathless), 1983; т/ф "Зона сумерек", эпизод "Бывший и будущий король" (The Twilight Zone, episode "Once and Future King"), 1986; "Большой кайф" (The Big-Easy), 1987; т/ф "Удивительные годы", эпизоды "Клуб улыбок", "Папина маленькая девочка", "Рождественский прием" (Тле Wonder Years, episodes "Glee Club", "Daddy's Lifrle Girl", "Christmas Party"), 1988; "Большие огненные шары" (Great Balls of Fire), 1989; т/ф "Кровные узы" (Blood Ties), 1991; т/ф "He тот человек" (The Wrong Man), 1993; "Без прикрытия" (Uncovered), 1994; т/ф "Пронто" (Pronto), "Доносчик" (The Informant), "Мертв к полуночи" (Dead by Midnight), 1997.
Библиография: Брагинский А. Синерома //Искусство кино. 1984. № I; Кудрявцев С. Это случается рядом с вами //Коммерсантдейли. 1994. № 30; Карцева Е. Ричард Гир //Звезды Голливуда. М. 1995; Краснова Г. Деннис Квейд //Звезды Голливуда. М. 1995.
ЭНДРЮ МАК-ЛАГЛЕН
(McLaglen, Andrew). Режиссер, продюсер. Родился 10 декабря 1920 года в Лондоне. Его отец — известный британский, впоследствии голливудский актер Виктор Мак-Лаглен, сыгравший множество ролей в фильмах Джона Форда, специализируясь, в основном, на внешне брутальных, но с доброй душой персонажах. Эндрю, выросший в кинематографической среде, совершенно естественно после окончания университета штата Вирджиния сам также пошел по кинематографической стезе. Начав с производства информационных лент для промышленности, он уже в пачате 50-х годов работал ассистентом у самого Форла и других известных режиссеров, выпустив свою первую картину "Пристрели этого человека" в 1956 г. Одновременно МакЛаглен подписал контракт с телевидением, после чего снял множество эпизодов в серийных вестернах, а также в сериале о знаменитом детективе Перри Мейсоне.
Свою режиссерскую репутацию Мак-Лаглен заработал прежде всего на вестернах, снятых им в середине 60-х годов. Они не предлагали какихто новых поворотов старых тем, не проводили ревизии старых мифов о Дальнем Западе, как это было характерно для кинематографа этого времени, времени критического пересмотра наследия прошлого. МакЛаглену ближе всего оказалась традиция Джона Форда, его режиссерское видение ire выходило за пределы устоявшихся мифов, он лишь стремился придать ему больше динамизма и все более набиравшего в это время интереса к экранной жестокости. Не случайно в лучших его вестернах у камеры стоял любимый оператор Форда Уильям Клозиер, а главные роли исполняли такие "зубры" этого жанра, как Джон Уэйн.
Джеймс Стюарт и Керк Дуглас. Лучшими работами этого периода считаются "Мак-Линток!" (1963), где Джон Уэйн в роли богатого скотовода играет своего рода шекспировского Петруччо, безуспешно сражающегося со своей женой, и "Шенандоа" (1965), с Джеймсом Стюартом в роли виргинского фермера, в чью жизнь и жизнь его многочисленной семьи жестоко врывается Гражданская война Севера и Юга.
Разработку сюжетов, связанных с жанром вестерна, Мак-Лаглен продолжал до самой середины 70-х годов, пока режиссерская судьба не привела его в Европу, где в фильмах действия преобладала в это время тема войны, отрядов коммандос и прочих военизированных приключений. Так появились "Дикие гуси" (1977), фильм об операции наемников, спасающих африканского политического лидера из лап военной диктатуры, и тематически находящийся где-то посередине между "Грязной дюжиной", "Великолепной семеркой" и "Рейдом на Энтебе". Как и ранее в вестернах, Мак-Лаглен сделал ставку на звезд, на сей раз европейских (Р. Бертон, Р, Мур, Р. Харрис, X. Крюгер), и фильм, сам по себе достаточно проходной, хотя и снятый уверенной рукой мастера авантюрного жанра, получил сравнительно широкую известность. Некоторую привлекательную элегическую ноту сообщал фильму и мотив преданного в угоду большому бизнесу боевого братства, хотя многих либеральных критиков и отвратил сам факт воспевания наемников и их действий.
В дальнейшем достаточно удачно проигранную схему Мак-Лаглен повторил в других своих европейских фильмах: в продолжении военного фильма "Штайнер — Железный крест" под названием "Сержант Штайнер 2" (1979), где герой (Ричард Бертон) участвует в заговоре против Гитлера; в продолжении "Грязной дюжины", именуемом "Грязная дюжина: новое задание" (1985), с тем же Ли Марвином во главе отчаянных головорезов, предотвращающих чуть было не состоявшееся удачное покушение на Гитлера в интересах окончательной победы союзников, а также в "Возвращении с реки Квай" (1989), никак не связанном со знаменитой картиной Дэвида Лина, кроме как названием реки.
А. Дорошевич
Фильмография: "Пристрели этого человека" (Gun the Man Down), "Человек в подвале" (The Man in the Vault), 1956; "Похитители" (The Abductors), 1957; "Веснушки" (Freckles), 1960; "Малый пастырь Царствия Небесного, приди" (The Little Shepherd of Kingdom Come), 1961; "Мак-ЛинтокГ (McLintockl), 1963; "Шенандоа" (Shenandoa), 1965, "Редкая порода" (The Rare Breed), "Обезьяны, убирайтесь домой!" (Monkeys Go Homel), "Дорога на Запад" (The Way West), 1967; "Баллада о Джози" (The Ballad of Josie), "Дьявольская бригада" (The Devil's Brigade), "Бондолеро!" (Bandolero!), 1968; "Сражающиеся с адом" (Hellfighters), "Непобежденные" (Undefeated), 1969; "Чизум" (Chisum), 1970; "Парад дураков" (Fools" Parade), "Еще один поезд для ограбления" (One More Train to Rob), "Нечто большое" (Something Big), 1971; "Кахилл, шериф Соединенных Штатов" (Cahill — US Marshall), 1973; "Митчелл" (Mitchell), 1975; "Последние крутые мужчины" (The Last Hard Men), 1976; "Дикие гуси" (The Wild Geese), 1978; "Сержант Штайнер 2" (Sergeant Steiner 2), 1979; "Захват в Северном море" (North Seo Hijack), "Морские волки" (The Sea Wolves), 1980; "Сахара" (Sahara), 1984; "Грязная дюжина: новое задание" (Dirty Dozen: The New Mission), 1985; "Возвращение с реки Квай" (Return from the River Kwai), 1990; "Глаз вдовы" (Eye of the Widow), 1991.
