Санкт-Петербург - Пукинский Болеслав Казимирович (читать хорошую книгу TXT) 📗
Смольный монастырь
К именам Растрелли и Фельтена, принявших участие в создании ансамбля Смольного, в начале XIX века прибавилось имя Дж. Кваренги — яркого представителя классицизма в архитектуре. По его проекту в 1806–1808 годах было построено третье крупнейшее звено ансамбля — здание Смольного института. Предельно простое и одновременно необычайно величественное, оно заняло участок к югу от основного монастырского комплекса. Трехэтажный корпус, протянувшийся вдоль берега Невы на 220 метров, завершается по бокам крыльями, выступающими в сторону площади. В центре его — монументальный восьмиколонный портик, увенчанный фронтоном.
Строгая и сдержанная архитектура здания Смольного института резко контрастирует с барочными формами монастыря. Но в этих разных по стилю постройках можно найти и объединяющие их черты — это единый масштаб, общность основных горизонтальных членений, а также присущая обоим сооружениям монументальность. В ансамбле Смольного архитектурные памятники, созданные в разных стилях, мирно уживаются вот уже почти 190 лет.
Усадьба Александрино была возведена в середине 1770-х годов у Петергофской дороги (ныне пр. Стачек, 226) для президента Адмиралтейств-коллегий графа И. Г. Чернышева. Автор этого интересного памятника русского усадебного зодчества второй половины XVIII века пока еще окончательно не установлен. Есть предположение, что первоначальный проект усадьбы исполнил Ж. Б. Валлен-Деламот. Он же строил дворец Чернышева в Петербурге у Синего моста (на этом месте сейчас находится Мариинский дворец).
Здание усадьбы Александрино было построено в стиле классицизма. Его центральный в два этажа корпус, украшенный колонными портиками, соединялся одноэтажными галереями с симметричными боковыми флигелями. В середине главного корпуса был устроен необычный и с большим вкусом оформленный восьмигранный зал. Освещался он сверху, через широкие полуциркульные окна восьмигранного барабана, завершавшего этот оригинальный интерьер. В 1820-х годах часть помещений подверглась изменениям. В центральном зале и вестибюле появилась великолепная роспись, авторство которой приписывалось лучшему живописцу-декоратору первой трети XIX века Д. Скотти. Фрагменты ее сохранялись до 1941 года.
В годы Великой Отечественной войны усадьба Александрино оказалась у переднего края обороны и почти полностью была превращена в руины. В 1960-х годах по проекту архитектора М. М. Плотникова было восстановлено главное здание усадьбы, ему вернули первоначальный облик. И вновь, как прежде, внимание каждого привлекает стоящий на небольшом холме у зеркального пруда старинный загородный дом. Выделенный в центре колоннами и барабаном, увенчанным куполом, он близок по силуэту к хорошо известному нам Таврическому дворцу.
При оформлении интерьера Казанского собора гранитными колоннами один монолит оказался лишним. По предложению автора проекта собора А. Н. Воронихина он был установлен в 1807 году в центре круглого внутреннего двора Академии художеств по случаю 50-летия основания академии. Но в 1817 году монолит был снят. Его место заняла гипсовая модель памятника Минину и Пожарскому. Лишь в 1840-х годах по проекту архитектора А. П. Брюллова колонну установили в академическом саду на перекрестке двух центральных аллей (сад занимает участок за зданием Академии художеств между 3-й и 4-й линиями).
При этом облик колонны несколько изменился. Если вначале постамент был устроен в виде грота из естественного камня, то Брюллов поставил колонну на ступенчатый пьедестал красного гранита. Увенчанная шатром римско-ионическая капитель, которой завершался монолит, была заменена бронзовой капителью, отлитой по рисунку замечательного модельера, ученика Ф. П. Толстого, А. П. Лялина. Ее тонкий филигранный рельеф состоит из декоративных гирлянд и трех аллегорических женских фигур, олицетворяющих «знатнейшие художества»: живопись, скульптуру и архитектуру. Колонну венчает эмблема искусств — лира.
Скрытая от набережной Невы зданием Академии художеств, колонна, к сожалению, не очень широко известна.
Хотя В. П. Стасов начинал свою деятельность в Москве, в основном его имя связано с городом на Неве, где он работал с 1808 года. В 1817 году ему поручают наблюдение за дворцовым строительством в Петербурге и загородных резиденциях. В эти годы Стасов создал свои наиболее значительные произведения. Это Павловские казармы на Марсовом поле (1817–1820), Нарвские триумфальные ворота (1827–1834), Московские триумфальные ворота (1834–1838), Ямской рынок на Разъезжей улице (1817–1819), Провиантские склады на Обводном канале (1819–1922), Спасо-Преображенский собор (1827–1829), Троицкий собор на Измайловском проспекте (1828–1835) и перестройка здания придворных конюшен на Конюшенной площади (1817–1823).
Все эти постройки отличаются простотой и ясностью классических форм, подчеркнутой монументальностью и суровостью, решены в лучших традициях русского зодчества.
Мраморный дворец (Миллионная ул., 5/1), построенный в 1768–1785 годах архитектором А. Ринальди, относится к наиболее выдающимся памятникам архитектуры раннего русского классицизма. Его фасады, обращенные к Неве, Мраморному переулку и Миллионной улице, отличаются сдержанностью и строгостью форм. Лишь главный фасад, выходящий на парадный двор, украшен колоннами, нарядной лепкой, увенчан башней с двумя скульптурами по сторонам (исполнены Ф. И. Шубиным) и характеризуется некоторой сложностью декоративного оформления. Цокольный этаж дворца и стены второго и третьего этажей облицованы сердобольским гранитом, а пилястры, фриз, аттик и подоконные филенки с гирляндами выполнены из мрамора. Благодаря изысканным сочетаниям облицовочного гранита и мрамора достигнут исключительный художественный эффект. Для оформления фасадов и интерьеров здания был использован мрамор 32 сортов, доставленный из разных районов страны, а также из Финляндии, Италии, Греции.
Мраморный дворец
Мраморный дворец предназначался Екатериной для ее фаворита графа Г. Орлова. Но Орлов умер до окончания строительства, и это здание отошло в казну. Позже Мраморный дворец стал резиденцией последнего короля Речи Посполитой С. А. Понятовского, затем принадлежал великому князю Константину Павловичу, а после него — великому князю Константину Николаевичу. Последним владельцем дворца был великий князь Константин Константинович, президент Академии наук, известный поэт, печатавшийся под псевдонимом К. Р.
После закрытия Музея В. И. Ленина, размещавшегося в здании в 1937–1992 годах, Мраморный дворец стал филиалом Русского музея. Второе здание, облицованное мрамором, — дом № 3 по улице Фурманова. Он построен в 1840-е годы архитектором Г. А. Боссе, а в 1857–1862 годах перестроен по проекту архитектора Э. Я. Шмидта в стиле итальянского палаццо эпохи Возрождения. Фасады трехэтажного дома облицованы розовым мрамором. На уровне третьего этажа с каждой его стороны — небольшие балюстрады, над двумя боковыми входами — козырьки шатрового типа.
Дом № 3 на Гагаринской улице (как она называлась в то время) принадлежал графу Н. А. Кушелеву-Безбородко, затем княгине Е. М. Юрьевской. В 1924 году в нем была открыта балетная студия. В 1927 году здесь разместился Всесоюзный научно-исследовательский институт охраны труда, занимающий это здание и сейчас.
