Вячеслав Тихонов(Тот, который остался!) - Захарчук Михаил (читать полную версию книги txt) 📗
МГНОВЕНИЕ СЕДЬМОЕ
«Война и мир» — самый масштабный фильм за всю историю Советского Союза
Об этой картине нельзя по определению говорить без восторженных степеней. Она раз и навсегда побила почти все отечественные и очень многие зарубежные рекорды. Создание киноэпопеи, экранизации одноименного романа величайшего писателя планеты Льва Толстого, длилось шесть лет (1961–1967). По выходе на экран этот художественный шедевр получил премию «Оскар» за лучший фильм на иностранном языке, премию «Золотой глобус» за лучший фильм на иностранном языке, главный приз Московского международного кинофестиваля 1965 года, почетный приз на VII конгрессе в Праге. Вячеслав Тихонов и Людмила Савельева стали лучшими актерами года по опросу журнала «Советский экран». Фильм был вне конкурса показан на кинофестивале в Каннах. Национальный совет кинокритиков США наградил фильм премией. Картина также удостоилась премии «BAFTA» за лучший фильм на иностранном языке. Людмила Савельева получила приз на фестивале советских фильмов в Сорренто. Первая серия («Андрей Болконский») стала лидером проката в СССР за 1966 год. Только ее посмотрели 58 миллионов зрителей, а все четыре — свыше 135. Фантастика! Ничего подобного ни с одним другим советским фильмом никогда не наблюдалось.
Идея съемки самой масштабной кинокартины за всю историю Советского Союза возникла в недрах Министерства обороны СССР. Когда на самом верху было принято принципиальное решение на сей счет, гигантский проект напрямую контролировался Министерством культуры СССР, ибо он стал делом престижа всей страны. За право осуществить государственный заказ соперничали классик социалистического реализма, основатель Союза кинематографистов СССР Иван Пырьев и Сергей Бондарчук, самый молодой в стране народный артист, но уже обладающий большим авторитетом. Выбор предстояло сделать специальной — сто членов! — комиссии Министерства культуры во главе с Екатериной Фурцевой. Пырьев, однако, посчитал для себя унизительным участие, как бы мы теперь сказали, в художественном тендере и сам отвел свою кандидатуру. Впоследствии два этих великих режиссера никогда не общались.
Для съемок «Войны и мира» использовались принципиально новое отечественное кинематографическое оборудование и материалы. Создатели картины получили специальное разрешение и доступ ко всем музейным фондам страны. Художники работали исключительно с подлинной мебелью и аксессуарами начала XIX века. Для пошива десятков тысяч костюмов директор картины Виктор Циргиладзе привлек Госплан СССР и Министерство легкой промышленности СССР.
«Спонсорами» картины стали аж два министерства — обороны и сельского хозяйства. Первое предоставляло кинематографистам целые воинские соединения, второе — лошадей. Именно в процессе работы над этим фильмом был сформирован отдельный кинематографический Одиннадцатый кавалерийский полк численностью в полторы тысячи всадников, который впоследствии задействовался во многих других советских фильмах. Ныне на его базе создан кавалерийский почетный эскорт в составе Президентского полка.
За право написать музыку для картины конкурировали всемирно признанные композиторы: Шостакович, Свиридов, Хачатурян. Учитывая всю сложность задачи, Кабалевский даже предлагал переделать под киноформат музыку из одноименной оперы Прокофьева. Вячеслав Овчинников в 1962 году был еще никому не известным студентом консерватории, но именно его выбрал Бондарчук.
Кроме того что Овчинников написал специально для этого фильма, в нем использовалась историческая музыка. В эпизоде вступление наполеоновской армии в Москву и прогулки Наполеона по городу звучат французские «Марш императорской гвардии Наполеона Бонапарта» и «Марш консульской гвардии при Маренго». В записи музыки принимали участие симфонический оркестр Московской филармонии, хор и оркестр Всесоюзного радио и телевидения.
Непосредственная работа над картиной началась 7 сентября 1962 года со сцены расстрела французами поджигателей Москвы. Этот эпизод вошел в заключительную, четвертую серию. С декабря 1962 по май 1963 года съемочная группа со 150 вагонами оборудования отбыла в Закарпатье. Там снимались эпизоды Шенграбенского и Аустерлицкого сражений. В них участвовали несколько тысяч солдат Прикарпатского военного округа. Бондарчук принципиально снимал все военные баталии, включая Бородинскую битву, в масштабе один к двум.
Для съемок использовались коллекции пятидесяти восьми музеев страны. Полсотни различных предприятий производили специальный реквизит: от вооружения и экипировки до телег и табакерок. По рисункам XVIII века на Ломоносовском фарфоровом заводе для фильма был изготовлен большой обеденный сервиз. Декораторы следили за пошивом около 10 тысяч специальных костюмов, изготовлением 12 тысяч киверов, 200 тысяч пуговиц, точных копий русских и французских орденов и медалей, оружия. Были построены пятьдесят различных объектов, восемь мостов. Только через Днепр — три. Для маскировки проводов, телеграфных столбов и современных построек устанавливались на натурных площадках сотни, тысячи деревьев и кустов. Для Бородинского сражения территория в несколько сотен гектаров была занята великим множеством палаток и тысячами чучел солдат обеих армий.
Съемка знаменитой битвы началась 25 августа 1963 года, в день ее сто пятьдесят первой годовщины. На постановку боя было израсходовано 23 тонны взрывчатки, 40 тысяч литров керосина, 15 тысяч ручных дымовых гранат, 2 тысячи шашек, 1500 специальных снарядов. Бюджет картины составил восемь миллионов рублей. Это без учета затрат, проведенных через Министерство обороны.
Как я уже говорил, фильму «Война и мир» предстояло продемонстрировать всему миру, что советская технология кинематографии не уступает мировым стандартам. Именно поэтому использование отечественных материалов и инструментов рассматривалось как момент принципиальный.
Дело все в том, что американский продюсер Майкл Тодд предложил совместное производство «Войны и мира» с использованием его оборудования. Он привез в Москву 65-мм студийную кинокамеру и двухформатный кинопроектор, но зря. В СССР была создана отечественная система широкоформатного кино. Картина «Война и мир» стала как бы полигоном для воплощения в жизнь новых идей и разработок. Использовалась экспериментальная цветная 70-мм пленка Шосткинского комбината и экспериментальная камера с зеркальным обтюратором «Россия». Ряд сцен снимались ручной камерой, весившей более десяти килограммов. Попробуй-ка потаскать такую штуковину целый день!
Не все шло гладко. Из-за низкого качества отечественной пленки и постоянного брака при проявке некоторые сцены приходилось переснимать по тридцать, а то и сорок раз! Многократно повторялись даже технически сложные батальные сцены с большим количеством статистов! Если за рабочую смену у операторов получалась хотя бы пара качественных дублей, то это уже считалось достижением. Из-за слабой чувствительности пленки зачастую приходилось дополнительно освещать прожекторами декорации даже в полдень, при естественном свете, чего на Западе уже никто и никогда не делал. Однако престиж государства — дело святое, и съемочная группа здесь не ударила в грязь лицом.
В ходе работы над картиной оператор Анатолий Петрицкий проявлял поистине чудеса изобретательности. Специалисты восторгались. Мол, с отечественной пленкой такое сделать теоретически невозможно. А он как-то ухитряется! Сцены Бородинского сражения Анатолий Анатольевич снимал камерой, которую установил на канатной дороге длиной 120 метров, протянутой над полем сражения. Это давало необычную возможность съемки «с летящего пушечного ядра». Некоторые сцены он снимал с вертолетов, с вышек и операторских кранов собственной оригинальной конструкции. Для полного погружения в атмосферу первого бала Наташи Ростовой сам встал на роликовые коньки, чего до того никогда в жизни не делал. Среди вальсирующих пар его в ритме того же танца передвигал ассистент. Все новаторские приемы Петрицкого вошли затем в документальный фильм, который до сих пор используется во ВГИКе как учебный материал для подготовки будущих операторов.
