Призраки прошлого (СИ) - Аллард Евгений Алексеевич "e-allard" (читать книги txt) 📗
Комнатка мамы Гали, как всегда кишела народом. Я сел в кресло, краем уха прислушался к разговору. Виссарион Германович, тощий старичок с аристократичной осанкой, рассказывал очередную байку из его бурной жизни.
- И вот должны мы, наконец, приступить к съёмкам финала - казнь, значит, народовольцев, - с удовольствием смакуя слова, проговорил он. - Их у Павловского дворца в Гатчине повесили. Приехали мы туда, чтобы, значит, виселицу-то построить, и в строительный трест наведались. А нам там говорят: нету плотников, ни одного, все занятые. Как так - нету? Мы туда-сюда. Нам и посоветовали - обратитесь, мол, в милицию, ну чтобы нарушителей, которые по 15 суток сидят, прислали. Авось там плотники будут. Прислали нам группу, и действительно свезло нам, оказался там плотник, хоть один, но все-таки. Остальные на подмогу. И начали мы эту виселицу строить. Дело-то нехитрое, а народ интересуется. Ходют-ходют вокруг, обсуждают, мол, кого это вешать будут.
А тут, как на грех, в Питере-то процесс шёл по делу расхитителей народного добра, значит. И все решили, что это их вешать будут, и даже знатоки день казни называли. Забыли, что у нас никого не вешают-то, - захихикал он. - Построили мы с грехом пополам виселицу. И начали снимать. А в Павловском дворце какое-то учреждение было. Так все эти работники, побросали дела и кинулись, значит, смотреть на съёмку. Интересно же. Режиссёр схватил мегафон и кричит: «Товарищи дорогие, отойдите, пожалуйста, от окон, мы снимаем казнь народовольцев, которая происходила в девятнадцатом веке! Тогда в Гатчине только царь с семьёй находился!» Не слышат! Рванули мы в эту контору, вместе с режиссёром, оператором. Умоляли, упрашивали, грозили, чтобы люди, значит, от окон-то отлипли. Вроде сделали все, я говорю режиссёру нашему:
- Снимайте!
А он махнул рукой и мрачно так бросает:
- Да вон там кто-то в окне торчит.
Бросились мы на последний этаж, а там на самой верхотуре какая-то деваха курносая, поставила стул на стол, в окно вылезла и смотрит, как в театре. Пришлось её вместе со стулом снимать со стола.
- Ну, казнь-то сняли? - спросила мама Галя странным, упавшим голосом.
- Ну, сняли, конечно, а чего же не снять.
- Страшно все это. И смертельно опасно.
- Почему? - удивился я. - Это же не по-настоящему.
Она покачала головой.
- Я работала в картине о Дмитрии Каракозове, который покушался на царя Александра Второго. Снимали казнь на Васильевском острове, огромная массовка, несколько камер в разных точках установили. Вывели актёра, который играл Каракозова, поставили на табурет, надели петлю на шею. Мы все знали, что снимут общий план, потом переставят свет, камеры, чтобы сделать крупный. Ждём команды: «Стоп!», а она не звучит! И тут палач выбивает табурет... Все вскрикнули от ужаса.
Я вздрогнул и взглянул в лицо мамы Гали:
- Случайно?
- Нет, - покачав головой, с горечью объяснила она. - Режиссёр специально так сделал, чтобы настоящий испуг снять и на лице актёра, и массовки. Получилось. Актёра-то спасли. Только после этого у него сердечко шалить стало, а спустя пару лет, он покончил с собой, повесился.
Воцарилась мёртвая тишина, а мне стало не по себе, недаром актёры так не любят играть смерть.
Я побродил по коридору, чтобы выбросить из головы все эти идиотских рассказы о повешеньях, казнях. Когда вернулся в студию, первой увидел Милану, одетую в лёгкое, воздушное платье ярко-алого цвета, очень возбуждающее. Мы начали работать, я сжал её в объятьях, как полагалось по сценарию. И стало безразлично, что на нас смотрит куча народа, я отгородился от всех, словно зеркальной стеной. Мы были наедине в этой роскошной комнате. Когда упали на кровать, Милана пыталась оттолкнуть меня, но постепенно сопротивление угасло, и она отдалась моим поцелуям, расслабилась. Окрик главрежа прозвучал в самый неподходящий момент. Я присел на кровати, тяжело дыша, и задорно взглянул на Милану, она лежала, раскинув руки, и счастливо улыбалась.
- Ну, неплохо, неплохо, - пробурчал Верхоланцев, оказавшись рядом. - Что, зря я вас остановил? - вдруг хитро спросил он. - Перерыв!
Я походил по студии, пока проверяли камеру, выпил соку и вдруг ощутил жуткий приступ боли, словно терновый венец, охватившей голову. Перед глазами рассыпался фейерверк цветных искр. Я еле удержался на ногах. Приступ закончился также неожиданно, как и начался, оставив жгучее раздражение и озлобление. Почему-то захотелось разнести на куски антикварную мебель, в душе фонтаном била дикая ярость, которую я не мог усмирить.
С остервенением я схватил Милану в охапку. Она вздрогнула, глаза на мгновение расширились от изумления, с силой бросил на кровать, разорвал верх платья. Во мне клокотало бешенство, хотелось избить её до полусмерти, задушить.
- Верстовский, ты что оборзел? - мрачно спросил Верхоланцев после первого дубля. - Что вытворяешь? Мы же двести раз репетировали. А ты что делаешь?
- Ревность изображаю, - буркнул я, стараясь унять дрожь в пальцах.
Захотелось врезать ему по физиономии. Перед глазами ярко вспыхнул образ главрежа с верёвкой на шее, как он задыхается в петле, пытаясь сорвать её, и ощутил прилив невероятного злорадства.
- Верстовский, ты заработался? - удивлённо проговорил Верхоланцев, вглядываясь в моё лицо. - На себя не похож. Перерыв нужен? - с несвойственной ему заботливостью поинтересовался он.
С какой это стати он стал проявлять обо мне заботу?
- Не нужен, я - в порядке, - холодно объяснил я.
- Ну, хорошо-хорошо. Так, дубль. Сможешь? Или плохо чувствуешь себя?
Я скривился и пошёл к первой метке мелом, которую восстановила Лиля.
- Мотор! Начали! - скомандовал Верхоланцев.
Выбежала Лиля с хлопушкой, я поморщился от её неприятного, резкого возгласа, услышал громкий стрекот камеры, который звучал, как скрип железа по стеклу. Невыносимо яркий свет бил в глаза. Съёмка превратилась в мучительную пытку, каждый шаг давался с огромным трудом, я еле сдерживался. Милана дёргалась в моих руках, словно в предсмертных муках, я почти перестал контролировать себя. И с огромным облегчением услышал:
- Стоп! Хорошо. Закончили.
Присел на кровати, пытаясь отдышаться, огляделся по сторонам, вся обстановка, стены, камера, люди вдруг зашатались передо мной, все залила мутная, красная пелена, закружилась голова, засосало под ложечкой.
- Верстовский, отдыхай. Хреново выглядишь, - бросил Верхоланцев.
Издевается надо мной, сволочь! Изо всех сил сдержавшись, чтобы не врезать ему, я встал и медленно вышел из павильона. Прошёл по коридору, распахнул дверь и свалился без сил на кушетку в гримёрной.
- Олежек, что с тобой? - услышал я сочувствующий голос Миланы.
Прибежала за мной, сучка. Боится, что с её быком-производителем что-то случится и придётся другого искать.
- Ничего, - буркнул я.
Она присела рядом, дотронулась до лба, я оттолкнул её руку, и отвернулся к стене. Она наклонилась ко мне, мягко погладила по волосам.
- Не волнуйся, со мной все хорошо, - глухо буркнул я. - Не приставай!
Я думал, она обидится, уйдёт. Но она по-прежнему ласково гладила меня по голове, спине, обняла. Я резко вскочил и злобно впился в неё глазами.
- Милана, со мной все нормально, - прорычал я. - Хватит играть роль влюблённой дурочки! Прекрасно знаю, что тебе от меня нужно. И не надо притворяться, делать вид, что ты страстно влюблена. Давай договоримся так - если ты мне позволишь воспитывать моего ребёнка, я останусь с тобой, пока это будет нужно. Нет - ищи себе другого кобеля.
Милана изумлённо моргая, взглянула в моё лицо и пролепетала:
- Я ничего не понимаю, что ты говоришь. Какой ребёнок?
Я зло расхохотался.
- Я все знаю, Милана. Я нужен тебе только для одного - сделать ребёнка. Видите ли, от мужа ты рожать не хочешь. Староват. А стриптизёр, которого тебе олигарх Беня подарил - глуповат. А я в самый раз - помоложе и не такой дурак. Хотя сейчас думаю, что я действительно идиот.
