«Последний удар: Перезагрузка» (ЛП) - Клэр Джессика (читать лучшие читаемые книги TXT) 📗
Она вскрикивает и колотит меня руками, когда кончает. И я тут же пронзаю её своим семенем в восхитительном экстазе. Быстрый секс изнемогает меня, и я лежу, развалившись на диване, а Дейзи вытирается, собираясь закончить выпечку.
На заднем фоне плюется и шипит сканер полицейских частот. Я прислушиваюсь, ожидая услышать свое имя. Но вместо этого сообщения о грабежах, бытовом насилии и случайной стрельбе. Холод внутри меня не исчезает, а лишь затихает.
— Ник, а почему ты думаешь, мы не можем сдавать квартиры в аренду? Ведь дом близко к университету, все квартиры отремонтированы и выглядят лучше, чем всё, что я видела до этого. Мы живем здесь уже шесть месяцев, а все квартиры, кроме нашей, пустуют.
— Все арендаторы были недостаточно квалифицированы, котенок.
От сканера доносится сообщение об огнестрельном ранении в голову.
— Не нужно быть такими строгими. Ну и что, что у них несколько неоплаченных штрафов за парковку или приводов за публичное мочеиспускание? Это же колледж. Так делают все подростки в колледже.
Я наклоняюсь вперед и делаю сканер погромче. Где там произошла стрельба?
— Это все говорит об опасности. Их слабости могут использовать против нас.
Она цокает языком:
— Мы не в России. Здесь нет врагов, кроме девок в блестящих топах, — последние слова она произносит слишком быстро и тихо, что я не могу разобрать.
Мое внимание привлекает слово «враги».
— Кто такие девки в блестящих топах? — я стараюсь вытеснить из головы врагов и встаю, чтобы погладить её.
Она машет на меня лопаткой.
— Никакой наготы на кухне. Кыш! Убирайся отсюда, пока я пеку печенье.
Я отступаю за невидимую линию, которую она нарисовала и жду ответа. Покачав головой, она вздыхает:
— Ничего такого, Ник. Правда. Мне просто понравилась одежда на девушках на вечеринке, и я хотела бы такую носить.
Она не скажет больше, и я ухожу прислушиваясь. По радио сообщают более подробную информацию.
«Мужчина. От двадцати до тридцати. Пулевое ранение в лоб. Пересечение Ист-Лейк-стрит и шестнадцатой авеню».
«У нас код 10-32».
«Одиночный выстрел?»
«Подтвердили. Похоже на профессионала».
— Что там? — Дейзи кладет руку на мое плечо, заставляя меня вздрогнуть.
Я поворачиваюсь и целую её.
— Экзекуция в южном Миннеаполисе. 10-32 – это код нападения с оружием. Одиночное пулевое ранение в голову жертвы.
Чувствую её беспокойство и страх и обнимаю её, перекрестив руки за её спиной.
— Это третье огнестрельное ранение в голову за последние три недели. Возможно, тебе стоит остаться дома.
Нахмурившись, она встречает мое предложение.
— Это большой город. Стреляют ежедневно, особенно на разборках банд. Ну, этих, торгующих наркотиками.
У неё взгляд темнеет от боли и грусти. Её мать убил наркоман. Это событие вызвало целую цепь печальных событий. Отец сошел с ума и заперся вместе с ней в доме. Она была пленницей, хотя сейчас свободна. Я должен помнить об этом всегда. В своем желании защитить её, я могу перегнуть палку и посадить её в темницу. Тогда я стану её страхом. Я заставляю себя смягчиться и выдавливаю слабую улыбку.
— Да, ты права. Иди на занятия. Я встречу тебя после, и мы поедем домой.
Мое стремление сохранить её независимость вознаграждается страстным поцелуем с языком.
Она уходит с рюкзаком полным печенья и солнечного света. Через пять минут я выхожу и беру пистолет, блокнот и учебник.
Неизвестно, понимает ли она, что я преследую её, чтобы увидеть, как она благополучно добралась до класса. Подозреваю, она знает и терпит меня. По крайней мере, пока я не препятствую её свободе, поэтому мне приходится скрываться.
Когда она растворяется в здании, я бегу в свой класс. Внутри модель уже раздевается, а ученики приступают к работе. Профессор хмурится, но ничего не говорит.
Установив свой блокнот на мольберт, я начинаю рисовать контуры лба и носа модели. Я всегда начинаю с лица. Другие предпочитают начинать с тела, а я только с лица.
Тела меня не интересуют. Вся экспрессия в глазах и линиях вокруг рта. Есть ли легкая улыбка на лице у модели или лицо в состоянии медитативного спокойствия? Некоторые модели засыпают, другие скучают. Третьи злятся, что они здесь. И эти мои любимые.
Темными косыми чертами я рисую хмурые брови, чуть преувеличивая их карандашом в уголках. В гневном лице больше правды, чем в скучном.
Эта модель скучающая, хотя у него интересное лицо. На щеке есть шрам, разделяющий его пополам. По зазубренным контурам видно, как двигался нож, и что шрам плохо заживал. Но в остальном его лицо симметричное, лишь слегка толще на одной щеке. И хотя он лежит, я с уверенностью могу сказать по покатым плечам, что у него плохая осанка.
Я немного теряюсь, изображая шрам. Меня больше ничего не интересует. Снова и снова я тщательно затеняю его, чтобы получить точную трехмерную текстуру блестящей сморщенной кожи. Вокруг меня другие художники старательно рисуют тело. Многие изо всех сил подробно вырисовывают его пах в преувеличенной манере.
Долгие минуты, а может, и полчаса мы работаем в полной тишине, когда вдруг нас прерывает система внутренней связи. В передней части комнаты слышно волнение, и профессор роняет листы бумаги перед моделью, поворачиваясь к нам.
Он нервно прочищает горло:
— Мы закрыты. В студенческом городке произошло происшествие с участием студентов, поэтому мы закрываем всех студентов в здании, пока ситуация не разрешится.
Закрытие означает физическую опасность для студентов. Начинается паника. Звук визжащего металла смешивается с криками шока, страха и раздражения. Студенты бросают свои вещи в сумки и спешат выйти из класса. Я выхожу, отмечая красные указатели запасного выхода. Нам говорят, что парадная дверь заблокирована. Возбужденная болтовня наполняет воздух. Я отстраняюсь и иду по замеченному мной коридору.
Следуя по красным стрелкам к запасному выходу, я иду быстрее по пустующему коридору. Подошвы моих ног рождают громкое эхо при соприкосновении с плиткой. Мне навстречу попадается несколько учеников, но меня никто не останавливает. В конце коридора красная стрелка указывает, что мне налево. Я перехожу на бег. Впереди маячит металлическая дверь запасного выхода. Я толкаю её, и немедленно срабатывает сигнал тревоги.
Оставив за собой громко лающую аварийную сигнализацию, я бегу к зданию, где занимается Дейзи. С каждым шагом я становлюсь все ближе к ней. Вокруг меня пустые безлюдные тротуары. Внутри здания я вижу нескольких охранников. Кажется, они кричат на меня, но я игнорирую. Через три минуты я оказываюсь у здания Дейзи. Двери заперты и охраняются двумя офицерами из службы безопасности. За дверями я вижу толпу взбудораженных студентов, но не Дейзи.
Я стучу в двери.
— Впустите меня, — кричу я.
Один из огромных охранников поворачивает голову ко мне. Он смотрит на меня и что-то шепчет своему другу. Появляется стремление вытащить пистолет и расстрелять их обоих. Однако я осторожно бью по корпусу двери, чтобы не разбить стекло. Мне нужно привлечь их внимание.
Я пинаю дверь ещё раз. И ещё два раза. Наконец, один из охранников прикрывает дверь:
— Эй, ублюдок, прекрати пинать...
Я сразу же бросаюсь внутрь, отталкивая охранника с пути.
— Дейзи, — кричу я.
Люди стоят на моем пути, и я расталкиваю их, разыскивая Дейзи. Я ищу в коридорах и классах, но её нигде не видно. Студенты отпрыгивают передо мной и жмутся по углам.
Должно быть, я выгляжу угрожающе, но держу себя в руках и не достаю пистолет.
Задним умом я понимаю, что устраиваю представление, но не могу остановиться. Каждое сердцебиение, каждая капля крови в моем теле ведет меня к ней. Я не могу потерять её. Где она? Где она?
Я врываюсь в еще одну дверь, когда слышу её голос:
— Ник, это ты?
Её любимое лицо выделяется позади комнаты. От облегчения я чуть не падаю на колени:
