Форд : Важнейшая проблема мира. том 1 - Форд Генри (мир книг txt) 📗

Компанию «Фэимос Плэйере» возглавляет Адольф Цукор. Г-н Цукор является венгерским иудеем. Он был продавцом меха на Гестер-стрит и, говорят, что он ходил по домам, продавая свои товары. Со своими первыми накоплениями он вошел в «никелевый» театральный бизнес вместе с Маркусом Лоевым. Ему еще в пределах сорока с лишним лет, и у него крепкое здоровье. Он счи­тается лидером пятой по величине отрасли промышлен­ности в мире, которая реально считается крупнейшим образовательным и пропагандистским средством, ког­да-либо созданным.

Читатель не должен быть обманут использованием термина «образовательный» в этой связи. Кинофильмы являются образовательными, но образовательными яв­ляются и школы преступности. Именно потому, что ки­нофильмы являются образовательными в угрожающем плане, они взяты под контроль.

Контроль г-на Цукора распространяется на такие хорошо известные названия компаний, как «Фэимос Плэйерс-Ласки Корпорейшн», «Тзэ Оливер Мо-роско Фо-топлэй Компани», «Парамаунт Пикчерс Корпорейшн», «Арткрафт Пикчерс», которые все были охвачены за пос­ледние пять лет.

Обычно предполагается, что компания «Юнайтид Артисте Корпорейшн» является неиудейским концерном, однако согласно статье, появившейся в журнале «Аме-рикенХибрю» («Еврейская Америка»), главой этого фото­графического конгломерата является Хайрам Абраме.

Компания «Юнайтид Артисте Корпорейшн» была обра­зована несколько лет назад Большой Четверкой актёров в составе Мэри Пикфорд, Дуглас Фербенкс, Чарли Чап­лин и Дэвид Уорк Гриффит и, не принимая во внимание тот факт, что Чарли Чаплин иудей, население считало эту компанию неиудейской. Хайрам Абраме это бывший разносчик газет в г. Портлэнд, штат Орегон, который по­лучил всё своё образование от такого занятия и был выд­винут на пост управляющего «Пенни аркэйд». Он был одним из основателей фирмы «Парамаунт Пикчерс Кор­порейшн» и стал её президентом.

Фирма «Фокс Фильм Корпорейшн» и сеть киноте­атров «Фокс» находится под контролем ещё одного вен­герского иудея, который известен американской публи­ке под именем Уильям Фокс. ГЬворят, что его настоящее имя - Фукс. Он также начал свою артистическую и уп­равленческую карьеру с управляющего «Пенни аркэйд». «Пенни аркэйд» 15 и 20 лет назад, как помнят большин­ство выросших в городе мужчин, была своеобразная де­монстрация «пип шоу», средством привлечения зрителей в которой служили литографии непристойностей, и ко­торая никогда не выдавала столько порнографии, сколь­ко обещала.

Пятнадцать лет назад Уильям Фокс был занят в сфе­ре чистки одежды. Его возраст немногим более сорока лет, он весьма богат и он один из тех, кто Достаточно точ­но определяет, что миллионы любителей кино думают о некоторых фундаментальных проблемах, какие идеи и зрелища их развлекают.

Маркус Лоев также добился известности через «Пен­ни аркэйд» и дешевые водевили варьете. Затем он за­нялся кино, и сейчас говорят, что он является активным главой 68 компаний в разных частях мира. Лоев контро­лирует компанию «Метро Пикчерс Корпорейшн».

Имена Маркус Лоев и Адольф Цукор тесно связаны в истории кино. Оба были в меховом бизнесе, и оба были партнерами в первых рискованных предприятиях «Пен­ни аркэйд». Цукор занялся исключительно кинофиль­мами, хотя впоследствии и делал капиталовложения в предприятия Лоева, однако Лоев занялся варьете и водевилями того типа, который сегодня мощно найти в не менее популярных театрах бурлески. После этого он со­здал предприятия больших развлечений, которые сде­лали его человеком большого состояния и известного имени. Число театров, которые он контролирует лично, достигло сейчас 105. Во главе фирмы «Голдвин Фильм Корпорейшн» стоит Сэмюэл ГЪлдвин, которого характе­ризовали как человека, шествующего «вдоль меркан­тильной дорожки», пока кино не привлеклоего внимание. Совместно с Джесси Ласки и СэсиломДемильлемон в 1912 г. организовал корпорацию с капиталом 20 000 долларов. В 1916 г. он так разбогател, что совместно с Шубертами, А. X. Вудсом и Сельвинами организовал кор­порацию с капиталом 20 000 000 долларов, а целью этой последней компании была экранизация работ извест­ных неиудейских писателей, о чем более подробно будет сказано ниже.

Фирма «Юниверсал Фильм Компани», известная по­всюду под наименованием «Юниверсал Сити», имеет свой штаб и находится под контролем г-на Карла Лэм-мля. Если читать справочник «Ху из Ху», то Лэммль это имя его матери. Имя его отца указано как Джулиус Ба-рух. Он - иудей, родившийся в Германии. Он был руково­дителем фирмы «Континентал Клоузинг Компани» в Ошкоше до 1906 года, в котором он создал филиал для демонстрации фильмов, арендовав свой первый, стенд в небольшом чикагском кинотеатре. Г-н Лэммль вынаши­вал идею борьбы с «трестом». Он приобрел огромную по­лосу земли вблизи Лос-Анджелеса и построил «Юнивер­сал Сити» в качестве центра своего производства.

Фирма «Селект Пикчерс Корпорейшн» возглавляется Люисом Дне. Сэйзником, который также является руко­водителем фирмы «Сэйзник Пикчерз, Инкорпорэйшн». Одно время он был вице-президентом фирмы «Уорлд Фильм Корпорейшн». С ним связан и ряд представите­лей его расы. Все они официальные руководители. Если проследить все организации до самого низа, где можно столкнуться с последней демонстрацией испорченного и выцветшего фильма в некоторых дешевых кинотеат­рах в отдаленной части большого города, то Вы обнаружите, что кинобизнес с его коммерческой стороны явля­ется полностью и повсеместно иудейским.

В приведенных замечаниях были сделаны ссылки на те виды занятости, из которых вышли теперешние арбитры фотодраматического искусства и достигли сво­его теперешнего величия.

Все они бывшие разносчики газет, коробейники, клерки, управдомы и выходцы из гетто. Здесь нет ни­чего против любого преуспевающего бизнесмена, кото­рый прежде продавал газеты на улицах или товары, переходя от двери к двери, или стоял перед магазином одежды, призывая прохожих посмотреть его товары. Не в этом суть. Суть состоит в следующем: люди, которые приходят с таких работ, безо всякой градации между ними, без ничего, кроме коммерческого представления о «рекламе», едва ли позволяют ожидать, что они пой­мут или, если они поймут, будут симпатичны с точки зрения кинодрамы, которая включает как искусство, так и этику.

Г-н Дэммль, если вспомнить предыдущую статью, сказал о своей фирме следующее: «Компания «Уни­версал» не выступает в качестве блюстителя морали пуб­лики или вкусов публики». Это, по-видимому, отношение и других производителей. Однако хотя они и уклоняют­ся от любой ответственности за вкусы или мораль, они последовательно борются против всех попыток государ­ства установить публичный контроль в тех регионах. Тот бизнес, который откровенно доводит вкусы до зверопо­добного состояния и деморализует нравы, не должен быть разрешен сам по себе вообще.

Весьма трудно представить, каким образом иудей­ские лидеры Соединенных Штатов смогут уклониться от признания того, что кинокартины являются иудей­скими. И так как это правда, то ставится вопрос об ответ­ственности, в отношении которого они не могут быть бес­корыстными или молчаливыми.

Моральная сторона кинофильмов не подлежит об­суждению здесь, поскольку она обсуждается везде. Каж­дый, кто обладает активным пониманием морали, убеж­ден в том, что делается, и в том, что должно быть сделано. Однако пропагандистская роль кино не заявила о себе публике непосредственно. То, что кинофильмы рассмат­риваются в качестве колоссальной пропагандистской организации, доказано стремлением всех классов ис­пользовать их в своих целях. Это также доказывается последней угрозой Нью-Йоркского «неиудейского фрон­та» относительно того, что сами кинофильмы могут предотвратить любой прогресс в попытках спасти воскресенье для американского народа.

Однако кто пропагандист? Не отдельный демон­стратор кинофильмов на Вашей улице. Он не производит кинофильмов. Он покупает свой товар так же, как Ваш бакалейщик покупает консервированные товары и рас­полагает гораздо более узкими пределами выбора. Он едвали имеет любой выбор в том виде кинофильмов, ко­торые он будет демонстрировать. Для того, чтобы полу­чить любые хорошие кинофильмы, он должен брать и другие кинофильмы, которые он может распределять. Он есть «рынок» для производителей фильмов и он должен крутить и хорошие и плохие кинофильмы, иначе его от­секут от получения каких-либо фильмов.