Путешествие во времени (Сборник эссе) - Будыко Михаил Иванович (читать хорошую книгу .TXT) 📗
Баварский король хорошо знал, что для предшественника Людвига великого герцога Карла принятие «прагматической санкции» в 1817 г. было отнюдь не простым делом. При подготовке этого закона выяснилось, что предложение представить графам Хохбергам право наследования баденского престола крайне непопулярно и что закон о наследовании Хохбергов мог привести к бунту. Чтобы предотвратить общее возмущение, великий герцог решился на необычный в истории германских государств поступок — он ввел в Бадене конституцию, включавшую создание парламента.
Хотя история с Гаузером, несомненно, бросила тень на имя сына графини Хохберг Леопольда, он после смерти Людвига в 1830 г. все же смог взойти на престол. Став великим герцогом, Леопольд осуществил либеральные реформы, которые, однако, не укрепили его положения. В бурном 1848 г. в Бадене произошло восстание, свергнувшее Леопольда, который смог вернуть свой престол только в результате подавления восстания силами прусской армии.
Из всего сказанного следует вывод, что у баварского правительства были реальные надежды, не добившись никаких результатов в борьбе за баденское наследство легальными путями, достичь своей цели нелегальными средствами. К числу этих средств принадлежало крайне жестокое обращение с безродным ребенком, которого в дальнейшем можно было представить как жертву бесчеловечного преступления графов Хохбергов. Можно назвать вероятную дату начала одиночного заключения Каспара Гаузера — 1817 г., когда принятие в Бадене «прагматической санкции» показало королю Баварии, что он был обманут Меттернихом. В результате взаимных обманов, которыми занимались главы европейских государств, возникла причина для содержания несчастного ребенка в течение одиннадцати лет в самых ужасных условиях.
Считая историю появления Гаузера инсценировкой, устроенной баварским правительством с целью повлиять на решение вопроса о баденском наследстве, следует остановиться на причинах двух покушений на жизнь Гаузера, из которых второе кончилось его смертью.
Трудность объяснения этих событий связана с тем, что в осуществлении покушений были заинтересованы обе стороны, находящиеся в конфликте — и Бавария, и Баден, хотя причины их заинтересованности были различны. Совершенно ясно, что первое покушение, в результате которого Гаузер получил неопасную рану, значительно помогло усилиям баварского правительства привлечь внимание всей Европы к судьбе Гаузера. Весьма существенно, что это покушение произошло в 1829 г., незадолго до окончательного решения вопроса о баденском наследстве. Все это позволяет предполагать, что первое покушение было делом рук баварских агентов.
Совсем другая ситуация сложилась в 1833 г., когда на троне Бадена утвердился сын графини Хохберг, для которого Гаузер представлял постоянную угрозу новых, трудно опровергаемых обвинений. Правитель Бадена был явно заинтересован в смерти Гаузера, тогда как для баварского короля было выгоднее сохранить его для новых политических комбинаций. Поэтому кажется вероятным, что Гаузер был убит агентом ставшего великим герцогом графа Хохберга, которого раньше несправедливо обвиняли как участника похищения наследного принца баденского государства.
Баварский король, который был, но-видимому, огорчен потерей ценной для него пешки на шахматной доске, где на протяжении ряда лет развертывалась борьба за баденское наследство, нашел способ отомстить за потерю этой пешки, воздвигнув памятник Гаузеру. Этот памятник должен был напоминать о злодеяниях новых правителей Бадена всем, знакомым с популярной историей о похищенном принце.
Ненаписанное стихотворение
Гибель поэта. 15 июля 1841 г. у подножья горы Машук вблизи Пятигорска состоялась дуэль, на которой был убит двадцатишестилетний поручик Тенгинского полка М. Ю. Лермонтов.
Хотя Лермонтов начал литературную деятельность в ранней молодости, при его жизни были опубликованы очень немногие написанные им поэтические и прозаические произведения. В дальнейшем были изданы гораздо более многочисленные сочинения Лермонтова, собрание которых составляет несколько томов. Такое собрание могло бы казаться результатом творчества автора, успешно работавшего на протяжении достаточно долгой жизни. Однако при чтении этих томов сразу же бросается в глаза крайне неровный уровень произведений Лермонтова. Только малая часть его сочинений (главным образом предназначенных им самим для печати) соответствует общепризнанному мнению о том, что он был одним из двух наиболее крупных русских поэтов (вместе с А. С. Пушкиным) и одним из самых выдающихся прозаиков.
Причина такой неоднородности произведений Лермонтова проста. Как указал известный русский поэт, «шестнадцатилетний Лермонтов написал „Ангела“ и только через десять лет мог написать равное ему стихотворение. Но зато „Ангел“ был один, а все стихи 40-го и 41-го года прекрасны».
Хотя среди юношеских сочинений Лермонтова «Ангел», вероятно, не был единственным совершенным по форме стихотворением, но несомненно, что только в конце короткой жизни Лермонтова его поэтические и прозаические сочинения достигли высокого уровня художественного мастерства. Из этого следует довольно очевидный вывод, что развитие таланта Лермонтова было сравнительно медленным и что это развитие ко времени его безвременной гибели, вероятно, еще далеко не закончилось. В связи с этим можно высказать убеждение, что безвременная смерть Лермонтова была громадной, может быть, самой большой потерей в истории русской литературы.
Сохранились сведения о намеченных Лермонтовым незадолго до его гибели планах создания больших прозаических произведений, которые, по мнению некоторых авторов, напоминали планы, впоследствии осуществленные Л. Н. Толстым. Хотя сопоставлять итоги деятельности писателей, из которых один прожил 26 лет, а другой 82 года, довольно трудно, можно, однако, отметить, что сочинения Толстого, написанные им за годы, соответствующие продолжительности жизни Лермонтова, были менее значительными по сравнению с тем, что создал Лермонтов. В данном случае речь идет, конечно, не о стихах, а о прозе Лермонтова и, в частности, о его рассказе «Тамань», который, возможно, является самым прекрасным коротким прозаическим произведением в русской литературе.
При сравнении особенностей творчества Лермонтова с творчеством других классиков мировой литературы обращает на себя внимание необыкновенная легкость, с которой Лермонтов создавал свои сочинения, включая самые совершенные из них. Многие произведения Лермонтов написал очень быстро без каких-либо последующих исправлений, многие с очень незначительными поправками. В этом отношении Лермонтов отличался не только от Л. Н. Толстого, который, как известно, многократно переписывал свои произведения, но и от почти всех остальных известных русских писателей, включая А. С. Пушкина.
Лермонтов и Пушкин. Сравнивая свои стихи со стихами А. А. Блока, В. В. Маяковский говорил, что из его десяти стихотворений в среднем он считает хорошими пять, а из стихотворений Блока — два. Он добавлял, однако, что хорошие стихи Блока лучше его хороших стихов. Хотя при громадном различии творчества Маяковского и Блока любое сравнение достоинств их стихов является крайне субъективным, заключение Маяковского, вероятно, содержит некоторую долю истины. Отметим, что аналогичное сравнение для стихов Лермонтова и Пушкина выполнить гораздо легче. Подавляющее большинство стихотворений Пушкина можно без сомнений отнести к категории «хороших», тогда как у Лермонтова «хорошие» стихотворения составляют малую часть написанных им стихов.
Следует сразу же указать на условность подобного сопоставления. Если ограничиться только теми стихотворениями, которые Лермонтов и Пушкин предназначали для печати, все они попадут в категорию «хороших». Однако при таком сравнении выясняется, что Лермонтов подготовил для издания гораздо меньше стихотворений, чем Пушкин.
Следует пояснить причину такого различия. Не вызывает сомнений, что талант Пушкина проявился в более раннем возрасте по сравнению с талантом Лермонтова. Это возможно, объяснялось лучшими условиями для литературной деятельности у молодого Пушкина, а может быть, влиянием наследственности (заметное даже по внешности Пушкина южное происхождение одного из его предков могло способствовать более быстрому развитию Пушкина по сравнению с потомком северян Лермонтовым).
