Форд : Важнейшая проблема мира. том 1 - Форд Генри (мир книг txt) 📗
Вот этот ответ.
Как было отмечено выше, все первоначальные оппоненты этого нового контроля отказались от борьбы и оставили г-ну Фиски бороться в одиночку. Однако она имеет союзника в лице своего мужа Гаррисона Грэя Фиски, который был редактором журнала «Нью-Йоркское Драматическое Зеркало».
Сама г-жа Фиски сказала следующее: "Некомпетентные люди, которые захватили сцену в этой стране, ничего не сделали, кроме того, что уничтожили искусстве, целеустремленность и благопристойность».
Её муж писал в своей статье: «Что тогда следовало ожидать от банды авантюристов неизвестного происхождения, без всякого воспитания и совершенно без артистического вкуса? Следует иметь в виду, что подавляющее число этих людей, которые образуют Театральный Трест, совершенно непригодны к работе в любых самых второстепенных сферах экономики сцены, и их не следует даже пускать в эти места, за исключением тех, в которых установлена активная, жесткая и бескомпромиссная дисциплина. У них сомнительная и в некоторых случаях криминальная репутация, а их методы соответствуют их репутации». (Впервые напечатано в журнале «Драматическое Зеркало» 25 декабря 1897 г.; повторно напечатано 19 марта 1898 г.)
Эта атака была расценена, безусловно, глупоиошибоч-но, как нападки на весь иудейский театр и, как это всегда бывает, когда иудея осуждают за неправильное поведение, все иудеи в Соединенных Штатах встали на защиту. Давление стало оказываться на известную издательскую компанию, которая распространяла наиболее важныежурна-лы в Соединенных Штатах. Ведущие отели были вынуждены снять «Драматическое Зеркало» со своих газетных стендов. Корреспондентам «Зеркала» запрещали посещать театры, контролируемые Трестом. Неограниченное число подпольных влиятельных сил было задействовано, чтобы «взять» г-на Фиски и его бизнес.
Было сфабриковано дело против Фиски за нанесение ущерба в размере 10000 долларов за критические замечания, которые он напечатал, о личных свойствах некоторых членов Треста. В своем ответе г-н фиски указал разнообразные факты против конкретных членов Треста, их послужные списки, поступки и т.д. Одного он обвинил в осуществлении коммерческой деятельности под фиктивным именем («крышей», как это известно, в иудейских кругах), другой был обвинен в поборах с менеджеров за расходы на рекламу, которые никогда не делались. Еще одного он обвинил в выпуске «поздравительных» билетов, на которых он делал свой собственный спекулятивный бизнес, продавая ихи прикарманивая полученные деньги. Еще один был обвинен в специфическом отступлении, за которое он был арестован и осуждён.
Он был обвинён в том, что в разных городах Трест как «настоящая Нью-Йоркская труппа» будет давать представления за непомерную входную плату, надеясь на силу своей рекламы, на деле же эти труппы оказались второстепенными, а не теми, которые рекламировались.
Было проведено некоторое странное судебное заседание , на котором судья не хотел выслушать какие-либо заявления г-на Фиски и даже запретил ему внести официальное заявление о судебном преследовании одного члена Треста. Казалось, что судья даже не хотел слушать то, на чем г-н Фиски основывал свое заявление. Был даже серьёзный случай со стрельбой, в котором была замешана женщина, но судья не хотел и слышать об этом. Имело место даже значительное затруднение для адвоката г-на Фиски в требовании присутствия г-на Абрахэма Л. Эрнангера в суде, хотя он был одним из истцов.
Все важные вопросы, задававшиеся г-ном Кло, были отклонены.
Что касается ЭлаХэймана, то суд отклонил все вопросы, касавшиеся его настоящего имени и обстоятельств, при которыхонпокинул Австралию.
В этом слушании факты не были приведены, однако общий характер слушания стал известен публике: г-н Фиски должен был обратиться в Суд присяжных и заплатить штраф в размере 300 долларов за каждое заявление о клевете.
Суд присяжных не стал терять время на отмену всех жалоб против г-на Фиски. ЧленыТреста выглядели плохо из-за своего очевидного нежелания удовлетворить требования разбирательства дела. Они показали себя гораздо более низкими людьми, чем предполагала американская публика, стоящими во главе американского театра. Они проявили себя как тип людей, которые даже не прекра-тяттребоватьувольненияместногорепортерагазеты, чья критика их постановок не удовлетворяет их.
Борьба критиков драматургии сначала против взяточничества и затем против грубой силы Театрального Треста составляет историю, отголоски которой нередко доходят до американской публики через прессу. Будучи вначале примиренчески настроенным по отношению к менеджерам, актёрам, драматургам и критикам, Трест, как только он набрал силу, показал когти под бархатом. Он получал миллионы долларов зрителей, текущих в его сторону, почему он должен беспокоиться?
Всякий раз, когда тот или иной критик протестовал против его методов или указывал на плохой, грубый или ухудшающийся характер постановок Треста, отдавался приказ на запрет посещения им театров Треста, а местные менеджеры инструктировались, чтобы они потребовали его увольнения из редакции газеты. Это смешанное чувство, когда американец обязан иметь в виду, что во многих, и многих случаях предъявленное требование согласуется с мнением газет, которым угрожают потерей воскресной рекламы! Однако там и сям храбрые драматурги Сцены сохраняют честь своей профессии и отказываются быть подкупленными или запуганными.
Такие авторы, как Джеймс С. Меткалф из журнала «Лайф»; Хиллери Белл из газеты «Нью-Йорк Пресс», Фредерик Ф. Шрэйдер из газеты «Вашингтон Пост», Норман Хэпгуд из газеты «Нью-Йорк Ивнинг Глоуб», Джеймс О'До-ниел Беннет из газеты «Чикаго Рекорд-Геральд» выступали против Треста и вели свою борьбу. Г-н Меткалф зашел так далеко, что возбудил дело против Треста за незаконное исключение из места для развлечения публики. Суды были благосклонны кТресту. Они вынесли решение о том, что любой театр может сам выбирать своих патронов. Даже в самые последние годы Трест преследовал внесенных в черный список драматических критиков в попытках предотвратить приём их на работу в газеты.
Театральный Трест уже «не существует в той форме, в которой он существовал десять лет назад». Он стал надменным и воспитал секретных врагов среди собственных людей. Возникла новая сила, но и она иудейская, поскольку она зародилась в фирме «Братья Шуберта» вместе с Дэвидом Биласко. Вместо одного американский народ теперь имеет двойное диктаторство на Сцене. Сегодняшний крик моды не пьесы, но театры. Но с тремя пьесами любого характера, чтобы отличить их от отбросов сцены, теперь только в одном Нью-Йорке множество новых театров. Театральный бизнес имеет публику, загнав реальные звезды во мрак; он манипулирует пьесами, театрами и актёрами как продуктами производства, и теперь начался процесс вульгаризации и коммерциализации всего того, что связано с театром.
Теперь необходимы деньги для аренды кресел по цене от 1 до 3 долларов в час. Аренда кресел стала специальностью. Сцена быстро становится иллюзией.
Публикация от 8января 1921 г. 393
30. КАК ИУДЕИ КАПИТАЛИЗИРОВАЛИ ПРОТЕСТ ПРОТИВ ИУДЕЕВ
